如何看待赵丽颖出演郑晓龙导演新剧?

一、如何看待赵丽颖出演郑晓龙导演新剧?

我写这篇回答的本意是真的不想看某些人为黑而黑，空口造谣，而不是为了吹捧赵多么牛逼，演技多么厉害，品格多么高尚，而事实上耐心看完我回答的朋友也看到了，我只是对一下所谓的黒料进行了澄清，并没有対赵进行过任何虚浮不实的吹嘘，一开始我也并没想到这篇回答能有这么多人关注。但是某些人一上来不问青红皂白就按头我“脑残粉”、“无脑洗白”“水军”。。。我：？？？

我非赵本人，我所写的也是我的所见所闻所感，也可能会有不到之处，善意的批评和交流，我表示欢迎，有句话叫理越辩越明，对于评论中不同的声音我也认真进行了解释，阐述了我的观点，宁认不认同我无法左右，但是一些人总是琼瑶女主式抱头声嘶力竭：“我不听，我不听，我不听你的解释”，然后荏苒理直气壮地：“你就是拿钱洗白了”，“你就是被偶像洗脑了”，“你就是脑残粉”。。。我再次表示：？？？

我也不想把时间浪费在跟这种人纠缠上面，道理是讲给讲道理的人听的，对于某些个一上来就冷嘲热讽，死缠烂打，撒泼打滚，但是又说不出个所以然的人，我只能说，宁最牛，宁最酷，宁是宇宙小公主行了吧

原答案：

赵复出以后接受了ELLE的采访，其中有一个问题大意是问，你修整了这么长时间，会担心大家都忘了你吗？然后赵说这其实也是一件好事，然后从头再来，用新的作品带大家重新认识自己。

我觉得赵是个心思澄净，有方向，有信念的人，诚然，她有很多要进步的地方，或是演技或是其他，但是为黑而黑真的没必要。

郑晓龙导演的大制作，换了哪家偶像粉丝也都会骄傲吹捧一把，只怕还会有过之无不及，难不成让赵粉天天在微博上说，我家爱豆不行，我家爱豆不好，我家爱豆演不了吗？而且微博上更多的也是刷期待合作，感念郑导的知遇之恩之类的，真没有说吹上天什么的

还有那个一直被嘲到现在的劈叉，说破天这真不是啥伤天害理的事儿，没杀人放火，没诈捐吸毒，也许她真的是那时候还没有想好结不结婚或者生不生孩子呢？但是新闻已经爆出来了，那时的环境下面，她又能怎么说，现在说她打脸，说她否认劈叉欺骗粉丝和路人，但是那个时候如果她真的沉默啥也不说，那么更多的人估计又会说她默认了吧，现在的媒体的这种捕风捉影的技能，只怕会编出赵丽颖孩子已经上街打酱油新闻也不一定。她能有什么选择。

她一直有自己的路要走，一部一个脚印走到今天，不敢说走的多么辉煌灿烂，但是最少也走出了自己的一片天地，路上肯定不乏这样那样的声音，但是估计姑娘早就习惯了，也早就看淡了吧

更新一下

演技见仁见智，不强求认同，如果赵能从这些不同的声音里发现一两出可取之处，也不失为一件好事，但是我想说的是，如果你认为她演技不好给出的理由仅仅是没有演出你“心目中”xxx的样子，那么你在指责粉丝主观滤镜太厚的时候有没有反思一下自己的态度是不是也主观了点儿，当然，她也确实还有需要进步的地方。

不否认赵说过一段时间以后才认清这个角色这句话，但是我的理解是，我认为每一个角色都是立体的，对这个角色的认知会随着拍摄的进程，导演和编剧的想法，还有对手演员的表现，场景的布置，环境的影响等等不断改变，不断深入，有谁是一开始就把每一场，每一镜的表演都想好，都设计出来吗，那表演真的就只是表演了，表演是需要感情，需要真情流露的，每一段故事的开展都应该有它自然发展到那个阶段的相应的情节和情感。你可能会说一开始有小说，有剧本，她不能先做好准备工作吗，且不说你怎么知道她没做好准备工作，她随着拍摄进度开展赋予角色更多的理解和认知，难道这也有有错吗，可能唯一错的是她没表达清楚吧

敬业问题，说她替身，不听导演，不尊重对手演员以及等等等等吧，抱歉我对这个问题存疑，我想知道你得出这些结论的依据，是不知道从哪儿翻出来的网上的仅仅三四分钟的短视频，还是不知道是黑子还是谁整理出来的几张图片，（对了，那个32个替身的图片我也看过，那么，有一个问题，是32 还是32处？）为什么不能听一听跟她朝夕相处的演员，导演，制片的评价，难道你比这些人更了解她在片场的状态？很多都是你们口中比赵演技好，比赵咖位高的演员，他们没必要讨好赵吧。从正午到郑晓龙，都是追求品质的圈内权威人士，那么他们找到赵图她什么，难道是图她替身多？图她不服管教？他们为什么不找你口中所谓名气也高，演技也好的x小姐，xx小姐？

粉丝问题，这个就不想说什么了，就想问一句，如果你的邻居是小三，那么我是不是也可以把你划归到婊子那一类去讨厌你？何况如果仅仅是争论就接受不了，那么对于某些偶像的某些粉丝张口生殖器，闭口草泥马，您有怎么看待呢？

二、郑晓龙导演？

郑晓龙，1953年10月[65]出生于北京，中国内地导演、编剧、出品人。

1990年在感情剧《渴望》中担任制片人[1]。1992年担任爱情电影《大撒把》的编剧[2]。1993年因与冯小刚联合执导家庭伦理剧《北京人在纽约》而获得关注[3]。2000年执导的剧情片《刮痧》获得北京市十个一工程奖[4]。2005年在军旅剧《幸福像花儿一样》中担任出品人[5]。2007年凭借家庭伦理剧《金婚》获得第14届上海电视节白玉兰奖最佳导演奖[4]。2011年凭借宫廷剧《甄嬛传》获得第18届上海电视节白玉兰奖最

三、郑晓龙导演夫人？

王小平,中国作家,影视剧编剧，导演郑晓龙之妻。

四、如何评价电视剧导演郑晓龙？

这些不理解，郑晓龙不是真的较真。很多时候，他是觉得挺可笑，「挺无语」的，但不代表完全不能接受。他无法再去迎合年轻人，因为他知道自己「已经不年轻了，有点难为了」。而没有被特殊对待的年轻人，却一遍一遍地「盘」着他的电视剧，从他的作品里获取营养。

文｜吕蓓卡

编辑｜楚明

图｜受访者提供

现实主义和热门话题

郑晓龙的办公桌很宽敞，因为他不用电脑。一眼扫过去，除了纸质的文件和笔记本，略显空荡的桌面中间还摆着两盒零嘴，葡萄干、西瓜子，还有一瓶正在喝的北冰洋。

这跟外界对这位中国著名电视剧导演的印象十分吻合。他接地气，没什么架子，在网上流传的片场视频里，他的标志性动作就是嗑瓜子——拍戏的时候嗑，讲戏的时候嗑，连开会也带着演员一起嗑。王珞丹曾经在一个节目里说，郑导的监视器下面「什么都有」，「红枣、坚果、开心果」。郑晓龙说，这是从他父亲那里继承来的习惯，他喜欢在咀嚼的过程中思考。

除了嗑瓜子，今年已经70岁的郑晓龙还保留着另一个习惯，他很少上网。江珊曾经调侃他「网盲」，他用不惯微信，跟人联系还是打电话、发短信。他用得最多的电子产品是iPad，但也只是看剧本，因为在上面写写画画很方便。

原本，不上网这件事对一位70岁的人来说并不稀奇，但作为《北京人在纽约》《金婚》《甄嬛传》《芈月传》等热播影视剧的导演，郑晓龙的作品时隔多年在当下的网络环境里依然被源源不断地讨论、传播、二次创作着，而他本人却不知道B站，也没去过快手、抖音。这让他和他的年轻观众之间，始终存在着一层「隔膜」。

今年6月份，郑晓龙执导的新剧《幸福到万家》播出。这是一部农村题材的影视剧，改编自小说《秋菊传奇》。播出的第一天，「何幸福快离婚」就登上了热搜。

开场是赵丽颖饰演的农村女孩何幸福的婚礼，妹妹何幸运遭到了村书记儿子的猥亵，对方却认为这是「闹婚」。婆家人以「不闹不热闹」为由无一人出面阻止，最后何幸福闻声赶来，抄起板凳把书记儿子的后脑勺砸出了血。但因为这个行为，她受到了习惯忍气吞声的婆家人的埋怨，和整个村里人的冷眼。

所以从第一集开始，弹幕里就充满了观众的愤怒，「气死了」，一直喊话「何幸福什么时候离婚」。而半个月后，剧已经播出一半，在优酷的一次采访中，郑晓龙才知道网上的这些反应。

记者让他回答「何幸福为什么没有离婚」，但当下影视剧播出与讨论的及时性、切片化却让郑晓龙十分不理解，他甚至不理解记者为什么会问这个问题。「你们看完了以后才知道，她能不能离婚，该不该离婚，对吧？你不知道后面那个故事的结局，你现在就让他们离了，那后面怎么办啊？」

郑晓龙表示，《幸福到万家》延续了他一贯的现实主义风格。谈论起拍摄缘起，故事大纲最打动他的地方，他用到的词是「女性法律意识的觉醒」、「农村法律的普及」。他想拍摄的故事核心，是「当（一个地方）物质上达到一定程度以后，精神上、文化上、法律意识、环境意识上要如何改变」？

他想传达的是一些更加宏大的东西——「思想和精神的变化」「恩格尔系数」「社会发展和文化消费的程度」「平等意识」，「善良、公平、正直、诚实」的价值观。

而在网络上，被热门讨论的话题却是「何幸运的戏份太多」「关涛看何幸福的眼神」「何幸福扇王庆来巴掌」……这些都是郑晓龙始料未及的，观众磕何幸福和关涛的CP，更是令他难以认同，「就算关涛有这个想法，你不能让幸福在没有离婚之前，在外面有新的情感，这叫『渣男』吧？女的叫『渣女』。」在他看来，这已经上升到了道德问题，是「婚外情」，是文艺作品里不可以去提倡的。

郑晓龙也分不清网络上的讨论有多少是严肃的，有多少是情绪。相比于之前，电视台是影视剧播出的主要渠道，而《幸福到万家》则诞生于当下，更多依赖网络渠道播出、宣发，这些对郑晓龙来说是陌生的、新鲜的，也是用他过去的观念难以理解的。

但他也在努力，只是，很多观念的隔膜，不是努力就可以抹平的。他只能把年轻观众要求何幸福离婚的讨论理解为：「现在的感情里面包含了很多物质的东西，谁的不进步，它也有物质的问题在里头。」

这部剧让一直不怎么上网的郑晓龙第一次直面了网络与现实的某种撕裂，而这像是超出了他的认知边界。当《人物》把网上对这部剧的讨论抛给他时，他搓着手指，眼睛往下看向桌面说道：

「（大众的）意识都到这个程度了？这么是非分明？」

「觉悟都这么高了？」

「嘿，那如果是这样的话，那现实当中见义勇为怎么那么少啊？」

「郑晓龙不能蹭《甄嬛传》」

就是这样一位观念传统、远离网络的导演，他的作品《甄嬛传》却在网络时代带来了现象级的讨论与传播。

因为郑晓龙一贯周密、严谨的创作方式，让《甄嬛传》从人物设定到精致的生活都至今仍有巅峰意义。时隔十一年，在当下有些悬浮的影视环境里，《甄嬛传》更加频繁地出现在热搜上，特别是一些特殊节点，「今天是甄嬛农历的生日」，「甄嬛入宫300周年」。

大家拿着放大镜看剧，研究每个演员的眉形、眼神、台词，网上流传出《甄嬛传十级考题》：「安陵容的母亲姓什么？」「谁在鹂妃小产后花枝招展，被皇上训斥是没心肝的东西？」

在郑晓龙不知道的B站上，《甄嬛传》有超过一千条二次创作的视频，有河南话版的；有人把《甄嬛传》和《哈利·波特》剪辑在一起，安陵容与皇上的权力角色对调，制作出新的剧情。还有人给《甄嬛传》的每句台词做注解。

但这些，显然已经和它的创作者本人没什么关系了。因为《幸福到万家》里有电视播《甄嬛传》的情节，在热搜词条「甄嬛传后又有郑晓龙新剧可以看了」下面，还有很多网友不满郑晓龙蹭《甄嬛传》热点，「怎么谁都可以蹭《甄嬛传》吗？」

很少有一部剧像《甄嬛传》一样，它的创作者和观看者之间形成了巨大的理解偏差。

在郑晓龙眼里，他还在守着他的拍摄初衷，「批判、揭露皇家的婚姻制度」。

和《甄嬛传》过去十年不断被解读出新的层次不同，翻看郑晓龙过去十年的采访，时间仿佛是静止的。如今的郑晓龙，和十一年前一样，他坚持认为电视剧里应该有一定的社会功能，「使人产生那种改变这种黑暗、落后东西的愿望」。他还是看不下去他想批判的等级制度，却被当下年轻人当作职场来代入，「这就特别奇怪，这根本就不是工作，这是你的人生啊」。

《甄嬛传》火了多少年，郑晓龙就重复了多少年，「皇上是大种马」，「穿越剧弄得小年轻想穿越回皇宫当妃子，觉得美好，那可能吗？」，「皇帝怎么可能对一个人专情？」

7月份的这次访谈里，他依然在讲这些，国外对《甄嬛传》的宣传语是，「一个不屈的灵魂，一个柔弱的女子对抗整个大清帝国」，琼瑶评价《甄嬛传》是「写爱的故事，写爱而不成产生的悲剧」，「但我们这边的批评家就看不出来，我就奇怪」。

郑晓龙和观众之间，不可消弭的理解偏差越来越大。

作为五十年代生人，郑晓龙经历过中国电视剧大规模创作的起步期，靠国家财政拨款的年代。不同于同时代的电影导演有强烈的个人表达，郑晓龙始终把电视剧的「大众意义」放在首位，「一定要给大众看大众价值观的（电视剧）」。

所以他不能理解文艺作品的纯娱乐化。他觉得美化后宫的制度，「既不符合真实，又没有真实意义」，他甚至把这归结为「文艺教育的缺失」。

在他眼里，大众价值观就是「一个家庭应该是完整的」，「离婚对孩子的成长不是一个好事」。所以在《幸福到万家》中，何幸福回归家庭是一种必然。她不仅要回归家庭，还要回到农村，参与进农村的建设中。电视剧结尾，何幸福成为万家庄新的领头人。

但观众不这么想。《幸福到万家》快结束时，冲上热搜的却是「编剧回应关涛对幸福的感情」、「发乎情，止乎礼」。

郑晓龙至今对自己作品曾产生的社会推动力感到欣慰——「《金婚》那年播出之后，当年妇联说离婚率下降了（笑）」，「我们拍完《渴望》，犯罪率下降了」，「《北京人在纽约》，是出国率下降了」。这些数据并没有具体的来源，但显然郑晓龙已经记了很多年，这些是他希望影视剧推动社会进步的佐证。「那（说明）你对现实还是有一点点帮助，对吧？」

所以，他也更理所当然地把电视剧看作严肃的「文艺作品」，是「艺术」。他不理解当下观众看影视剧的很多习惯，比如「二倍速」，比如不看片头。在《功勋》里，单单是片头主演从远处走来的特效，他就花了「小半年」，让特效公司一点点抠出来，从头发、脸上的纹理，光线明暗的对比，到眼神光的处理，每个细节都很考究。但连电视台在播出时，都直接跳过了片头，「这是对劳动的一种尊重，咱们连这个都没有」。

他更不理解有网友一帧一帧地看，找穿帮镜头。「影视它是一个蒙太奇的艺术，每一个画面都是流动的。你把它定格了去看，它不符合这个艺术规律啊。」

《甄嬛传》的现象级还体现在它创造的新的商业价值。一些up主依靠二次创作《甄嬛传》带来的巨大流量，可以接到上万元的商业合作，在B站上，这样的up主不在少数。

7月份，乐视视频「没有996」，「推行每周四天半、36小时工作制」的公告，让大家再次开始调侃，「《甄嬛传》养活乐视四百名员工」。《甄嬛传》到底每年给乐视带来多少收入？在《财经天下》的报道中，乐视方给出的答案是「不止千万」。

当我把这些告诉郑晓龙时，他似乎是头一回听说，他的第一反应是，为什么这些钱没有分给创作者？这是他又一个不理解的地方，「要在国外，基本上在传播的时候，是要给创作者费用的」。

无法再去迎合年轻人

这些不理解，郑晓龙不是真的较真。很多时候，他是觉得挺可笑，「挺无语」的，但不代表完全不能接受。因为他更害怕一部片子播出后没人看，所以宁愿「被别人踢着干活」。在综艺上，主持人调侃他用甄嬛体说一句话，他也会笑着配合，「你是真真儿厉害」。但他只能做到这儿了，他无法再去迎合年轻人，因为他知道自己「已经不年轻了，有点难为了」。

他也年轻过，他知道年轻人需要参与感、存在感。三十多年前，拍《编辑部的故事》，他也作为年轻一代，挑战着过去保守的价值观。他在这部电视剧里调侃教条主义，展示年轻人的恋爱观，针砭时弊。在那个电视剧大多承担着宣传任务的年代，郑晓龙在电视剧讲普通人的命运、感情、人文关怀。在今天看来，这些已经习以为常，但在当时保守的环境里，一些声音的发出却并不容易。

在这一点上，他一直没有变过。2016年，他拍摄了一部《急诊科医生》，里面提到的「新型冠状病毒」，在2020年成为现实，专有名词一字不差，「剧情跟现实生活结合得特别紧」。这让郑晓龙更坚定他要继续创作现实主义的作品，这些作品是「有生命力的」。哪怕不刻意迎合年轻人，但他相信，只要故事能够带来足够的思考和触动，哪个年龄段的人都会喜欢。所以他还在拍戏，下一部剧，他准备拍个战争题材。

他就像他塑造的很多影视人物一样，依然怀着一种英雄主义的情怀。他甚至对儿子也寄予着同样的期望，让他在美国主攻电影特技，「因为这方面中国特别欠缺」。他的计划是，「（让他）先在美国工作一段时间再回国。把美国人的工作程序都学到手，建立好人脉关系，然后再回国，这个时候国内的电影市场已经相当完备了」。

郑晓龙的坚持是固执的，也是稀缺的。尽管，他理解的现实主义，和一些观众对现实关注的侧重点有一些不同——当郑晓龙还在讨论「妇女解放」时，女性话题已经更多聚焦在自我成长和两性权力的重构；当大家都更关心个体生活时，郑晓龙依然会将故事落到社会、改革上来。但在狗血与悬浮的影视剧环境里，他的作品依旧提供着对现实的反思。

在访谈快要结束的时候，郑晓龙主动提出了一个他的疑问，他不理解为什么当下大家把「艺术创作当新闻来对待」，大家会反复纠正电视剧里的情节「不真实」。「很多艺术真实不一定跟社会一模一样，艺术有提炼，有裁剪，对不对？」他也不理解热搜，「没想到一个幸福成了话题了」。

这种网络时代新的观看习惯、营销手段让郑晓龙不太适应。

他习惯把故事拉长，徐徐讲述一个人物的经历与成长。但这两年影视剧的播出、营销方式已经发生了很大的变化。一些电视剧自播出就像长在了热搜上，一些影视剧的创作，甚至在剧本阶段就让营销公司介入。这些让当下对影视剧的讨论更加情绪化、切片化。利用话题营销的方式也进一步消解了影视剧的严肃性和现实意义。《幸福到万家》也无法完全避免。

对经历过理想创作环境的郑晓龙来说，目前创作者需要顾虑的东西确实比较多。为了让自己待在安全地带，他不得不做出些取舍，尽管觉得这会「让文艺的功能消失很大一部分」。

「人都变得那么玻璃心，那么脆弱了么？」往保守的方向退几步之后，郑晓龙还是会感到一些不解和遗憾。

五、郑晓龙导演为什么会选赵丽颖饰演《幸福到万家》里的何幸福？

《幸福到万家》：郑晓龙导演为什么会选赵丽颖来饰演何幸福？

《幸福到万家》的导演郑晓龙曾经导演过《甄嬛传》、《金婚》、《红高粱》等多部优秀的影视剧。

这部剧为什么最终敲定用赵丽颖来饰演何幸福？导演郑晓龙是这么说的，赵丽颖曾经和她在电视剧《金婚》中有过合作，赵丽颖在其中饰演少女时期得多多这一角色。那时候的佟多多就像何幸福一样，都倔头倔脑得。两个角色身上有很多相似之处，所以最终郑晓龙导演在众多演员中选中了赵丽颖。

郑晓龙导演说：“赵丽颖的第一部电视剧就是在我的《金婚》里面拍的，那时候她还是个小孩，她本色演出，常常把大人毙的一塌糊涂，因为她特别真实，没有雕琢的痕迹，我后来看她拍的片子，都是一些古装大剧，漂漂亮亮的，有些古装大剧的年轻演员都是玩漂亮，观众也喜欢这些，但是我觉得赵丽颖不是一个简单的漂亮的女演员。”

郑晓龙导演可以说看着赵丽颖一路走来，虽然经历了娱乐圈风风雨雨的洗礼，但是赵丽颖骨子里的东西并没有变，比如说坚强、倔强、拼搏等。

无论是花千骨还是盛明兰，这些角色张扬着生命活力，性格同样倔强，面对挫折不屈不挠。这些都和与何幸福这个角色不谋而合。

我想除了这一点外，郑晓龙导演还看中了赵丽颖本身的商业价值。娱乐圈三大花杨幂、赵丽颖和刘诗诗，杨幂一直是御姐的不二人选，刘诗诗主打清纯人设，而赵丽颖的角色一直以励志为主。

赵丽颖相对于杨幂和刘诗诗，戏路要更加宽广。尤其是在男主的搭配上也更加容易。御姐必须搭配霸道总裁，青纯少女必须搭配多情公子，这两者的选择范围真的挺窄。

而励志人设一般从底层开始逆袭，这意味这种类型的角色可以搭配多种身份的男主角。

赵丽颖合作过的男主角，既有贩夫走卒比如王庆来，也有王孙公子比如顾廷烨，男主角选择面的宽广又进一步拓宽了赵丽颖得戏路。

2013年赵丽颖主演了《陆贞传奇》，2014年主演了《杉杉来了》，2015年主演了《老九门》，2017年主演了《楚乔传》，2018年主演了《知否》，2021年主演了《谁是凶手》，2022年主演了《幸福到万家》。

这七部电视剧有古偶、悬疑、甜宠、乡村等多种风格，跨度非常大。而且基本上演一部火一部，引领风尚，打破了娱乐圈的跟风定律，成为娱乐圈的风向标。

据统计赵丽颖主演的电视剧播放量超2000亿，是唯一达到2000亿播放量的人。

近些年来，网红锥子脸大行其道，圆脸、椭圆脸、方脸只能成为配角。偏偏赵丽颖就长了一张圆圆的娃娃脸。刚进娱乐圈时，有人曾经对赵丽颖说圆脸当不了主演，断定娃娃脸的赵丽颖演艺之路不会长远。

而赵丽颖的走红说明观众早就对一水的锥子脸审美疲劳。

美，不应给被限定。

凭借赵丽颖多年的努力，娱乐圈已经不是锥子脸的天下，她的出现告诉我们圆脸也可以实现逆袭。

赵丽颖说：“我低的下头，我也可以昂首挺胸，我专注于我的表演，所以我不会去迎合什么，我也没必要去迎合什么，在我的专职上面做到问心无愧，我相信上天会眷顾努力的人。”

能有今天的成就，赵丽颖一路走来可以说特别不容易。

2011年，赵丽颖饰演《新还珠格格》里面的晴儿，因为没名气经常被排挤，年三十整个剧组一起出去吃饭唯独没叫上她。在山上拍戏，被剧组遗忘在荒山野岭，她只能裹着军大衣在石头上睡了一夜。

第二天演戏因为紧张说错台词，导演当着上百人骂她：“你到底会不会演戏，老撅着嘴，你是猪吗？”

赵丽颖和王宝强一样，两人都是从河北农村走出来的，王宝强初中没毕业，赵丽颖中专毕业。

因为学历和出身，两个人经常会遭遇无缘无故的恶意。

2013年，参加在《天天向上》，因为喝水的姿势问题被网友骂没教养。

成为高奢代言，被骂气质土气配不上高端品牌。

赵丽颖后来走红，经常在综艺节目上把别的嘉宾怼的哭笑不得，这时候没有人在骂赵丽颖情商低，反倒夸她性情直爽，还给她起了个绰号叫赵小刀。

娱乐圈顶红踩白可见一斑，你强大了身边的好人特别多。

当有人问赵丽颖如何应对这些恶意攻击时，赵丽颖说：“这个世界上，每天从别人嘴里说出的东西太多了，我没有办法阻止别人说什么，我觉得如何让别人闭嘴才是我的本事。”

“星光不问赶路人,时光不负有心人”。赵丽颖曾经为了拍戏导从马上掉下来，导致后背脊柱受伤，至今仍有一块明显的突起。

作家马丁说：“每一个强大的人，都曾咬着牙度过一段没人帮，没人支持，没人嘘寒问暖的日子。”

赵丽颖的演绎之路固然坎坷，她的婚姻之路同样一波三折。

2018年，赵丽颖和冯绍峰结婚。婚后，因为聚少离多、婆媳矛盾等各种原因，仅两年的时间，两人的婚姻就走到尽头。孩子留在男方家生活。

赵丽颖参加真人秀《中餐厅》时，心直口快的宁静问她为什么不要孩子的抚养权？

赵丽颖一边流着眼泪一边说：“不是不想争而是争不起，男方妈妈不愿意，他的经济条件比我好。”

很多时候祸福相依，农村出身给她的工作和婚姻蒙上过阴影，也为她带来意想不到的收获。

近些年来，赵丽颖越来越多的把目光转向农村题材的电视剧。2022年，赵丽颖主演了《理想照耀中国》之《希望的田野》，反响不错。

赵丽颖不管是干农活还是说话走路，都能做到毫不违和，这与她农村生活的经历息息相关。

赵丽颖在《幸福到万家》中饰演的何幸福，巩俐在《秋菊打官司》中饰演的秋菊，热依扎在《山海情》中饰演的水花，三位女演员都恰如其分的表现出了特定地区特定时期的女性特色。

央视专门发文力挺赵丽颖，认为赵丽颖诠释了新时代的女性力量，展现了农村风貌。

曾经在网上看到过这样一句话：“经历过人性问题的大起大落后，仍不宣传消极言论的人，以及在别人抱怨不掺合复议的人，这样的人如果遇到了就做朋友吧，乐观向上且有独立判断力的这个特性，不是想学就能学来的，但是处久了也能受到感染。”

除了演技，我想这就是赵丽颖被大众所喜欢的原因，在她身上我们总能感受到那股昂扬向上的斗志。这种斗志同样体现在认死理的何幸福身上。

很高兴赵丽颖一没整容，让自己变得面目全非；二没有随波逐流，让自己变得判若两人。她依旧还是她，境遇不同但初心不变。

赵丽颖不就是何幸福本人吗？在经历了大起大落后，终于回到了属于自己的那方热土。

祝她早日找到属于自己的幸福。

六、郑晓龙导演电视剧？

郑晓龙导演的电视剧有渴望，四世同堂，编辑部的故事，北京人在纽约等

七、郑晓龙是第几代导演

      郑晓龙算得上是中国的第二代导演。

      郑晓龙，1953年10月[38]出生于北京，中国内地导演、编剧、出品人。

       1990年在感情剧《渴望》中担任制片人。1992年担任爱情电影《大撒把》的编剧。1993年因与冯小刚联合执导家庭伦理剧《北京人在纽约》而获得关注。2000年执导的剧情片《刮痧》获得北京市十个一工程奖。

八、汪俊导演和郑晓龙导演谁更技高一筹？

汪俊导演的苍穹之昴我特别喜欢，

ps虽然如懿传头两集不如预期，但后面几集好像开始不错起来了，还有我觉得有些人骂如懿传是有意识无意识的跟风，我觉得目前他的评分是低了，应该还要再高些

九、渴望的导演不是郑晓龙吗？

不是。

《渴望》是1990年出品的50集电视连续剧，由鲁晓威、赵宝刚执导，张凯丽、李雪健、黄梅莹、孙松、蓝天野主演。

该剧讲述了年轻漂亮的女工刘慧芳面对两个追求者迟疑不决。一个是车间副主任宋大成，一个是来厂劳动的大学毕业生王沪生。她渴望爱情，但是，前者有恩于她，后者身处困境，需要帮助，这使她左右为难。

十、导演郑晓龙拍过哪些戏？

郑晓龙，1953年10月出生于北京，中国内地导演、编剧、出品人。1990年在感情剧《渴望》中担任制片人。

1992年担任爱情电影《大撒把》的编剧。1993年因与冯小刚联合执导家庭伦理剧《北京人在纽约》而获得关注。2000年执导的剧情片《刮痧》获得北京市十个一工程奖[4]。2005年在军旅剧《幸福像花儿一样》中担任出品人。