陕西北部的风土民情

陕西北部的风土民情

1．西北地区大体位于大兴安岭以西，昆仑山一阿尔金山、祁连山以北。大致包括内蒙古中西部，新疆大部，宁夏北部，甘肃中西部以及和这些地方接壤的少量山西、陕西、河北、辽宁、吉林等地的边缘地带。 2．西北地区年降水量从东部的400毫米左右，往西减少到200毫米，甚至50毫米以下。干旱是本区的主要自然特征（为半干旱、干旱气候）。 3．西北地区地形以高原、盆地和山地为主。大兴安岭。内蒙古高原及其中的呼伦贝尔高原、河套平原、宁夏平原、鄂尔多斯高原。河西走廊。新疆境内山脉和盆地相间：阿尔泰山、准噶尔盆地、天山、塔里木盆地、昆仑山、阿尔金山。吐鲁番盆地。塔里木河。塔克拉玛干沙漠。 4．西北地区地面植被由东向西为草原、荒漠草原、荒漠。呼伦贝尔草原。石质戈壁、沙丘。内流河、内陆湖。绿洲。受人类活动的影响，自然植被还有逐渐减少的趋势。 5．大草原与全国畜牧业基地。游牧与定居轮牧。人工草场。圈棚饲养。蒙古包。打草、挤奶、剪羊毛逐步实现机械化；马和骆驼为牧区重要交通工具，使用摩托车、汽车的逐渐增多。 6．灌溉农业。“塞外江南”—河套平原、宁夏平原。甘肃河西走廊、新疆高山山麓块块绿洲。吐鲁番葡萄。哈密瓜。新疆长绒棉。点状、带状分布的村镇、城市、农田。 7．矿产资源丰富。煤、石油、稀土、铁、镍、黄金、盐、宝石等储量大。 8．交通地位重要。丝绸之路、兰新铁路与欧亚大陆桥。（兰新铁路是欧亚大陆桥的一部分）

《寂静的哨所》观后感

《寂静的哨所》是今年新推出的小成本制作，赶在建军八十周年的当口应时而生。按照常理来讲，这样的电影是规划创作，有着数不清的束缚与桎梏，很难吸引观众视线，也很难做到精致。但出乎意料的是，它的清新气质与文学化的影像将旧有的主旋律味道掩盖，不仅可看，而且可贵。我说它是我这几年中所看到的“最舒服的一部电影”，确实是由衷之言，发自肺腑。

影片的故事很熟悉，很多年以前，曾拜读过几篇与其类似的报告文学，其中留下印象最深的就是《两棵树》。小说中讲述的是一个学业无成的知识青年，被父母要求参军，并被发配到了条件最为艰苦的边防哨所值勤。那里荒无人烟，陪伴他的除了手里的钢枪之外，陪伴他的就只有门口的两棵大杨树。这与影片很相似，不同的就是影片中的主人公是将军的儿子，而且，他的哨所前也没有树，只是有两根光秃秃的通讯架线杆罢了。

我不知道剧本是否有创作原型，也不清楚是否也是由军旅文学作品改编而来。但影片自一开场，由很多年之后的第一人称的“我”娓娓道来，并以大量的回溯贯穿始终，其委婉的风格与淡淡的调子，还就真有了那么点文学电影的味道。现在的我与从前的我，两种境域与心曲，为影片缔造了一种沧桑的时代感。还有人与人之间那种从陌生到相互依偎的情感，也在孤独的环境中被无数此升华，友谊与爱，都被装点得象诗一样。

开场时，在主人公的回忆中，镜头给出八十年代初的城市影像。高墙、甬道、厂房、马路，都显露着一种创痕感十足的破败。“我”，作为那刚刚从时代深渊中攀爬出来的一份子，有艺术梦想、有知识情怀，还有，对美的追求与对纯洁爱情的向往。与小婷的邂逅是唯美的，但那种瞬间的冲动与希翼却又显得那么短促。当主人公身披军装重回故地时，告别的序曲已经在她那宛尔一笑间被拉响。这几组戏是全片的亮点之一，不仅铺陈了一种淡淡的感伤情怀，同样也让影片的后话均在“且行且珍惜”的语境中被良好陈述。照相机捕捉的瞬间，在刹那的黑白转换中沦为记忆的一部分，顷刻间，让沉浸于其间的观者在遗憾中牢记了那短暂的美，更在其后风雪连天的他乡异地复制了一种事过境迁的感动。

老班长的执拗曾让人讨厌，“我”在负气后才发觉，在这塞外的冰天雪地里，他的存在居然是自己孤独内心温暖起来的理由。影片在阐述“我”与老班长的友谊是很有智慧的，并没有使牛马不相及的两者直接交流，而是沿自哨所到深山老林中的寻边之路，通过一根根被起了名字的通讯架杆。“我”在那段路上发现了老班长的可爱，同样也察觉到了他的细腻本质。他有自己的情感，却被寄托在那风雪漫天的大山里，责任与爱，也是他反复矛盾却又难以割舍的一处症候。

老班长这个角色煞是可爱，不光是那诙谐的西北腔调，还在于他那随时绽开的笑脸与满怀炽热的心胸。电影中的“我”，如果不是因为一个岗位与这个哨所，本不该相处在一个天地里。一个是将军世家，一个是田间莽汉；一个是城市文学青年，一个是见识有限的大老粗。可是，短暂的相处却令两人产生了一种亲人般的关系，可以说自精神意义上的相互依偎。那不仅仅是他每个月都能从远方开车送来蔬菜给养，也不仅因他能带来远方小婷的来信……

自己在哨所独处后，打发闲暇时光的段子可是既惬意又轻松，学《林海雪原》中的杨子荣，砍了两块木板做滑雪板，可又总是摔得人仰马翻。唱着那走了音的样板戏调子，自己出操生国旗，练着攀爬竖杆，学着与通讯杆聊天说话，夜晚，除了给她写信之外，就是读那本发黄发旧的《林海雪原》小说。一种孤独的浪漫，在渐渐随风雪迷茫的白山黑水间蔓延开来。理想、爱、友谊、希望，都在那被诗意化了的语境中被小心呵护。

可以说，老班长的意外死亡以及小婷的凄然离去，为故事的最终营造了一种决绝的氛围。“我”在成长，却要先忍伤忍痛，这不仅是一个兵的人生心路，同样也是所有曾经年少的我们所必须经受的苦涩。大年夜将至，暴风雪却来临，父亲那拒绝他回家探亲的电话，让正深陷悲苦中的“我”更加冰冷。忘了那些带伤带痛的情感，那就只剩余下手里的枪与肩上的责任。风雪夜，通讯故障，他奔向深山，脱下外套大喝一声，徒手攀到电杆顶上，死死地攥住断线的两端……

看到这时，内心深处泛起了很多的感慨，颇为触动。假如，我是把这部电影看作是一首长诗的话，那他是潜藏着哀伤的，虽然它未能歇斯底里。眼前这随风雪渐模糊的一切均复制着人间最质朴的情感，而那走音的唱腔与那悠扬的信天游小调，也开始在回忆的影像里变得生动。孤单的哨所、寂静的远山、喧嚣的时代、奔走的人流。即时，我开始发觉，导演并未刻意去铺陈一个孤单个体的逝去情感，而是对那个旧有时代做了一次感人至深的祭祀。如果我愿意相信电影中所裸现的人性都是最单纯、最质朴的，那我必须承认那个关于回忆的回忆，是布满了创痕的。

这是张力所导演的第二部剧情片，之前，曾看过他的一个小成本作业《洗手》。影片的成熟超出了我的想象，划一的节奏与纯熟的影像，让这原本很简单的故事拥有了一份深邃的质感。映后，很多人都不相信这是出自一个新导演之手，倒是自里至外显现出一种接近于第五代甚至第四代电影人的大气。虽然，它只是一个小成本的实践，只有一百多万的投入，但他却以稳健的作风赋予了该片无数可看的理由。

主演郭晓峰对角色的拿捏很可信，对于这种有着三种年龄段与心境跨度的尝试，他在有限的条件下已然做得极其出色。我可把这个角色称作是他演艺生涯中的代表作，虽然，受于成本以及发行的局限，影片未必能带来更广泛的影响与社会效应。但是，他扎实的演技与朴素无华的演绎，是无法被涂抹掩盖的。一时间，我开始重新认识眼前这个削瘦而谦逊的大男人，开始忘了以往对他的印象——郭晓冬的哥哥。在这部影片中，他除了表演之外，更是承担了大量的幕后工作与筹备工作，可谓是辛苦之极。在从影片的外景地——内蒙古洪山军马厂赶回后，他曾坦言说，自己虽然挺了下来却再也不想经历第二次了。零下二三十度的低温，大山口的狂风与暴雪，给了他一次真正意义上的人生洗礼。对于这种经历，开始我尚觉得够神奇，很不可思议，可之后我却不得不承认，他的这次苦旅很值得，是有特殊意义与价值的。

如果你有机会看到这部电影，切莫被它的主旋律标签所影响。它的不同意义就在，没有持过多的篇幅替政治说教，也没有借着一切可称之机狂起高调子，而只是一个对人生、对人性蜕变的一次单纯的反溯。诗一样的镜头语言与诗一样的调子，使其更为文学化，却又未觉枯燥与罗累。假若你想借电影换一种心情，在淡淡的语境中寻找些人生感悟，那你该走近它、看到它、不带任何情绪与负担地去欣赏它。然后能与我一样，记住那首人生之诗，记住这部《寂静的哨所》。