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2025-03-29 19:53
admin一、香港新浪潮电影有哪些代表导演和作品？
香港新浪潮
摘自《维基百科》
香港新浪潮是
1970年代至
1980年代香港电影的一个潮流，参与者多是在外国留学、有电视制作经验的年轻导演，如
徐克、
许鞍华、
严浩、
谭家明、
方育平等等。“
新浪潮”本来是一个
法国的电影运动，“香港新浪潮”代表了
香港电影的一个转变时期。
香港新浪潮的导演主要在
美国或
英国攻读电影课程。他们在
1970年代回到香港后都加入了电视台发展。他们在电视台接受一番磨炼后，离开电视台发展电影事业。
当时受外国影视的意识形态冲击，香港自身在经济腾飞下的各种社会转型的生活方式，极大地丰富了
香港电影的题材；而以
关锦鹏、
严浩、
王家卫、
王晶、
甘国亮、
杜琪峰、
杨凡、
徐克、
尔东升、
陈果、
陈嘉上、
刘伟强、
张艾嘉、
章国明、
黄百鸣、
冼杞然、
吴宇森、
许鞍华、
唐季礼、
张婉婷、
罗启锐、
岑建勋、
张之亮、
方育平、
陈可辛、
陈嘉上、
陈德森、
施南生、
罗卓瑶、
张坚庭、
谭家明、
高志森、
文隽、
林岭东、
徐小明、
刘镇伟、
程小东、
郑丹瑞、
马楚成、
马伟豪等为代表的“
新浪潮”
导演与传统在电影片厂岀生的制作人员互相配合，一同采用各种新旧的拍摄手法，不断大胆创作各样新体裁的电影，相互辉映相互碰撞，共同擦出
八十年代香港电影黄金时期的火花，
香港电影人将
港片、
中国电影提升到技艺超凡的层次，除了迎合商业外，更创意无限、娱乐大众，也反映现实、讽刺时弊，真正使香港成为中国的
电影王国。
新浪潮时期不同类别的电影汇聚一堂：
喜剧、
文艺片、
古装武侠片、
灵异片、
动作片等；来自
两岸三地，不同气质的演员各显神通，无论是演技岀众还是性格另类擅长塑造各类社会阶层边缘角色的性格演员，聚在一起迸发岀闪耀夺目的光彩，颗颗天王巨星：
周润发、
成龙、
狄龙、
钟镇涛、
李连杰、
任达华、
万梓良、
吴孟达、
周星驰、
黄百鸣、
刘德华、
刘青云、
刘松仁、
吴镇宇、
吴耀汉、
冯粹帆、
张国荣、
张学友、
梁家辉、
梁朝伟、
洪金宝、
郑丹瑞、
郑则仕、
黄秋生、
曾志伟、
林子祥、
岑建勋、
泰迪罗宾、
许冠文、
许冠英、
许冠杰、
苗桥伟、
元彪、
吕良伟、
黄子华、
黄日华、
陈百祥、
陈百强、
黎明、
郭富城、
郑伊健、
钟楚红、
郑裕玲、
张曼玉、
王祖贤、
汪明荃、
沈殿霞、
张艾嘉、
林忆莲、
林青霞、
吴君如、
毛舜筠、
冯宝宝、
叶童、
叶玉卿、
袁咏仪、
关芝琳、
夏文汐、
利智、
邱淑贞、
叶德娴、
吴嘉丽、
梅艳芳、
杨紫琼、
张敏、
罗美薇、
刘嘉玲、
赵雅芝、
萧芳芳、
罗兰、
黄韵诗、
王小凤、
周慧敏、
林建明、
李丽珍、
李嘉欣等等，位位都能独树一帜，真正使
香港娱乐业成为华人的造星工厂；这些不同风格的元素以各种别具一格的方式结合在一起，使得处于各社会阶层的观众都能获得共鸣，让在经济腾飞和转型的社会思潮中，各类人群都能得到电影故事的震撼和抚慰，从而提升了本地创作的影响力。
香港人的身分确立及
第二次世界大战后粤语文化的盛行成为香港新浪潮的创作因素。新浪潮电影中较著名的包括许鞍华
1979年的《
疯劫》《
投奔怒海》，
谭家明1981年的《
爱杀》1987年的《最后胜利》，徐克1979年的《
蝶变》，
梁普智的《
跳灰》（1979），
章国明的《
点指兵兵》，严浩的《
茄喱啡》（1978）、《夜车》、《
公子娇》，
方育平的《
半边人》、《
父子情》，
余允抗的《
山狗》、《
凶榜》（1981）、《师爸》等。
最为重要的是，香港新浪潮的导演把现实生活当中的
人际关系、社会问题、
家庭伦理及本土文化纳入为拍摄题材，为香港电影带来一片新的景象。
二、1905年法国新浪潮代表导演？
尚维果(Jean Vigo，1905-1934)是一位法国电影导演，对于法国电影的法国新浪潮运动影响相当巨大。维果一生虽然只活了29岁，一生执导的电影总长亦不超过三个半钟头。然而，他却是法国电影最伟大的导演之一。
尚·维果被后世的影评人尊称为“法国天才导演”，他执导的仅有的两部剧情长片《操行零分》和《阿特兰提斯号》都在影史上占有重要地位。然而，在维果生前，他个人在婚姻、家庭、事业尤其在健康上都遭遇相当不幸，结果年仅二十九岁便因败血病去世。
三、什么是新浪潮电影？
法国新浪潮电影特征：“新浪潮”电影以表现个性为主。特吕弗的《四百下》(1959)是较早出现的代表作。他用现代主义手法叙述了他童年时代的悲惨遭遇。
他信奉所谓“非连续性哲学”，认为生活是散漫而没有连续性的事件的组合，在电影创作上否定传统的完整情节结构，以琐碎的生活情节代替戏剧性情节。
戈达尔是以蔑视传统电影技法闻名的“破坏美学”的代表人物，他的影片在破坏传统结构方面比特吕弗走得更远，著名的《精疲力尽》(1960)就是其创作风格的最好体现。
四、法国新浪潮电影的特征？
法国新浪潮电影特征：“新浪潮”电影以表现个性为主。特吕弗的《四百下》(1959)是较早出现的代表作。他用现代主义手法叙述了他童年时代的悲惨遭遇。
他信奉所谓“非连续性哲学”，认为生活是散漫而没有连续性的事件的组合，在电影创作上否定传统的完整情节结构，以琐碎的生活情节代替戏剧性情节。
戈达尔是以蔑视传统电影技法闻名的“破坏美学”的代表人物，他的影片在破坏传统结构方面比特吕弗走得更远，著名的《精疲力尽》(1960)就是其创作风格的最好体现。
五、法国新浪潮电影的流派？
“新浪潮”电影以表现个性为主。特吕弗的《四百下》(1959)是较早出现的代表作。他用现代主义手法叙述了他童年时代的悲惨遭遇。他信奉所谓“非连续性哲学”，认为生活是散漫而没有连续性的事件的组合，在电影创作上否定传统的完整情节结构，以琐碎的生活情节代替戏剧性情节。戈达尔是以蔑视传统电影技法闻名的“破坏美学”的代表人物，他的影片在破坏传统结构方面比特吕弗走得更远，著名的《精疲力尽》(1959)就是其创作风格的最好体现。
六、日本新浪潮电影特点有哪些？
日本新浪潮的年轻导演反叛小津安二郎、黑泽明、木下惠介等前辈巨匠，强烈涉指时政和现代化背景下的存在主义。
他们从一开始就否定小津安二郎等战前大师们构筑的“电影世界”，批判大师风格过时、观念保守，拍出了一系列与当时日本主流电影截然不同的作品，在激烈、犀利的电影手法中加入了严肃的社会责任感和政治色彩，使得日本电影进入一场电影艺术的高度喷发。
七、新浪潮电影的主要特征？
法国新浪潮电影特点主要表现在：
1、叙事层面体现出开放式的叙事特征；
2、剪辑上与开放式叙事相对应建立起电影的新时空，表现为时空不连续、声画不对位。
3、表演上偏好布莱希特的间离美学，表现为片中出现导演的解说，人物面对摄影机独白，由此将观众从一个偷窥者的位置拉到电影现场，同时不断让观众返回现实，观众能一直保持清醒，并意识到自身和剧情的距离而不至于陷入角色认同。
4、坚持电影作者论，关注现实题材，并且带有强烈自传性质。
5、制作层面反对品质电影中规中矩的电影片场作品和精细制作，强调实景拍摄，即兴创作。
6、重视个性和偶然因素、增加了导演个人色彩、理解的偶然性和不确定性。总体来说，新浪潮导演反对片场电影风格，蔑视传统电影的精致和循规蹈矩的面貌，提倡个性化的、随意的、灵活多变的、即兴自然的创作风格。新浪潮大胆挑战观众既成的观影习惯，如：对白的口语化、表演的即兴化和生活化、打破“第四赌墙”、反对传统的缝合体系、断裂式的不合逻辑的情节等，形成了天马行空的、标新立异的创作理念。
八、香港新浪潮时期的著名导演，简要说出几个？
1979-1983年徐克、许鞍华、方育平、严浩等人掀起香港电影新浪潮 香港新浪潮电影的源起是一班在电视台出身的年轻导演各自开始拍摄风格新颖的电影。
1979年是很重要的一年，涌现出章国明的《点指兵兵》、徐克的《蝶变》、许鞍华的《疯劫》和翁维铨的《行规》。而在1978年，严浩拍摄了《茄喱啡》。1980年，谭家明拍摄了《名剑》。 到如今一直坚持拍片并且占据主流电影位置的可能只剩下徐克和许鞍华了。那些曾经心怀电影梦的年轻导演的离开或淡出，多少勾勒出香港电影这些年从蓬勃走向低谷的一个走势。九、长城电影导演？
长城电影是中国的一家电影公司，其出品的电影涵盖了多个领域，包括动作、喜剧、剧情等。其导演团队也非常强大，下面我为您列举一些比较知名的长城电影导演：
1. 陈木胜：他是长城电影的副总裁以及一位资深导演，曾执导过《极地追击》、《奇迹再现》等动作片；
2. 高峰：他是一位资深的中国电影导演，曾执导过《冰封：重生之门》、《吹哨人》等电影；
3. 张涛：他是一位多才多艺的导演、编剧和制片人，曾执导过《妖铃铃》、《大唐玄奘》等多部电影；
4. 郭子健：他是一位年轻有为的导演，曾执导过《战狼Ⅱ》、《红海行动》等热门动作片。
此外，长城电影还有一些优秀的导演，这里只是列举了几位比较著名的。
十、赤壁电影导演？
赤壁这部电影的导演是吴宇森，是一部由吴宇森指导的历史战争题材电影。
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