中国电影导演力量(如何评价中国的导演？)

一、如何评价中国的导演？

“工作对象问题，就是文艺作品给谁看的问题。在陕甘宁边区，在华北华中各抗日根据地，这个问题和在国民党统治区不同，和在抗战以前的上海更不同。在上海时期，革命文艺作品的接受者是以一部分学生、职员、店员为主。在抗战以后的国民党统治区，范围曾有过一些扩大，但基本上也还是以这些人为主，因为那里的政府把工农兵和革命文艺互相隔绝了。在我们的根据地就完全不同。文艺作品在根据地的接受者，是工农兵以及革命的干部。根据地也有学生，但这些学生和旧式学生也不相同，他们不是过去的干部，就是未来的干部。各种干部，部队的战士，工厂的工人，农村的农民，他们识了字，就要看书、看报，不识字的，也要看戏、看画、唱歌、听音乐，他们就是我们文艺作品的接受者。即拿干部说，你们不要以为这部分人数目少，这比在国民党统治区出一本书的读者多得多。在那里，一本书一版平常只有两千册，三版也才六千册；但是根据地的干部，单是在延安能看书的就有一万多。而且这些干部许多都是久经锻炼的革命家，他们是从全国各地来的，他们也要到各地去工作，所以对于这些人做教育工作，是有重大意义的。我们的文艺工作者，应该向他们好好做工作。”——毛主席在延安文艺座谈会上的讲话

国内老导演的基本功是非常扎实的，如果在视听、剧作上挑错的话你是挑不出任何问题的。同时他们有着丰富的多的社会经验，能够看到比别人所见更远的东西，从而产出更好的故事

永远不要把票房和这个导演的能力混为一谈。有很多有能力的年轻导演，比如文牧野、曾赠、（饶晓志 如果你觉得他算年轻导演），但同时也出了很多基本功不扎实、过于追求概念和想法而忽略、或者过于刻板化叙事手法的烂片导演，这和短视频、网大网剧横行的时代电影艺术「平民化」的观点也是有关系的，大家觉得导演越来越好当，大家对于导演的认知也在越来越扭曲错误（《导演请指教》就是个不错的例子）。。。

二、国内有哪些华语电影导演称得上大师级别的？

宁浩

三、想转型做导演，为中国电影崛起奉献力量，出国还是考研？

出国还是考研，看你家里的经济实力和对个人对未来的规划了。

先不论两者考上的难度（个人感觉各有各的难），NYU的导演专业研究生，学制三年，学费一年八万二美金，三年光学费就够拍一部独立电影的钱了，还不包括拍片的费用和生活费。学习压力比较大，但也确实能学到东西。其他好处还包括熟悉美国制片环境，认识一些教授和有钱有势的同学作为人脉。

北电研究生我不知道多少钱，不过应该不会很贵，而且会有不少接私活的机会。学习压力应该比国外宽松一些，因为少了很多因为文化和语言造成的压力。如果打算将来在国内发展，国内读研也会积累一些资源。

我个人建议如果经济上不宽裕的话不需要出国，因为拍片本来就是一个实践比较重要的技术活，把要留学的学费用来拍片子，多犯几次错误，就什么都学会了。如果理论和实践不能兼顾的话，先拿起摄像机拍，拍摄中遇到问题你自然就会去查理论，去看其他导演怎么处理类似的场景和情节。出国和考研也不矛盾，可以同时申，两边多了解，过程中就明白自己想要什么了。建议还是选导演专业，如果你最终目的是导演的话。不管是国内国外，也不管学什么专业，你一上来就当大导演都是不太现实的。所以多学点摄影和剪辑本来也没坏处，不仅对日后当导演有帮助，还能保证你能有个糊口的工作。

四、目前我国电影工业亟缺的是才华横溢的导演编剧还是技术中坚力量？

倘若真的是缺“才华横溢的编剧和导演”，那么我就要问：

为什么缺呢？

所以要回答这个问题，必须打破沙锅问到底，这个问题的答案就是一个：中国现有的历史阶段，是一个劣币驱逐良币的时代。

好的编剧和导演，迟早会被社会吞吃掉，才华横溢的时间不会超过十年。