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我记得好像是最后一集，马上就剧终了，才变成钟馗。
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是父子
《钟馗捉妖记》穆天然（杨旭文饰）的身世已经真相大白了。原来他是魔族王首穆子陵（迟宁宁饰）拼死用自己的元灵加之杨司仲（傅迦饰）的鲜血造出的一个孩子。难怪穆天然成为了魔族的新任首领，但最让人惊讶的，杨司仲竟然在血缘关系上，是穆天然“名副其实”的父亲。
那么杨司伯（丁子峻饰） 和杨司仲就是名义上的情敌啰！还有在穆天然降临人世时，正是天神钟馗下凡投胎之时。
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钟馗捉妖记钟馗归位是第6集。
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知否知否应是绿肥红瘦，如懿传，延禧攻略等。
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第一集。《钟馗捉妖记》杨旭文舍身跳乌株之心 一心只为拯救魔族。杨旭文王族身份显露 天降大任成魔族之首
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第一部：《龙之战》，这是一部韩国人YY的电影，传说人类是被一群大蟒守护者，每隔五百年上天挑选一条贡献最大的蟒蛇，给予它化身成龙的机会，那怎么化龙的呢？
第二部：《巨齿鲨》，投资1.5亿美元，算是多年不见的好莱坞A级制作的鲨鱼电影，《巨齿鲨》算是一部看起来还不错的怪兽电影，惊悚和紧张感兼具。
第三部：《诸神之战》，效果方面还是不错的，尤其是在战斗上，就是色调有些难受。出彩的点都集中在怪物上了，大蝎子，冥界的使者，精灵，摆渡人，女巫，海怪，都非常有特点而且制作精良~
第四部：《狂暴巨兽》，继《速度与激情》、《末日崩塌》等视觉超强的电影之后，巨石强森再出新作《狂暴巨兽》。还是和以往一样，作为肌肉型猛男，强森自带着强大的气场，但又不失暖男的风度。2018年4月份，影片《狂暴巨兽》一上映便掀起一阵狂潮，影片中强森饰演一位著名的灵长类动物学家，故事自他与从小养大的一只猩猩展开。
第五部：《神战·权利之眼》，看完《神战·权力之眼》之后，我就四个感觉：一爽，二惊，三艳，四奇。各种各样的怪兽，比如表情丰富的牛怪，会喘着粗气咽着口水表示急迫的逗比，黑白双煞两蛇驾。
第六部：《侏罗纪世界》，暴虐龙是一头有着霸王龙、迅猛龙、树蛙、蜥蜴、蛇、变色龙、乌贼，以及至少是有一些灵长类基因的杂交龙。暴虐龙从出生开始，就注定了一场血雨腥风。
第七部：《汉江怪物》，可以说是韩国影史上第一部真正意义上的怪物电影，故事的背景设在在汉江边，美方实验室不合理地排放数吨的甲醛液体到汉江中，造成了其中的水生物变异，诞生了一只“ 怪物 ”。
第八部：《死寂逃亡》，漫天异兽，循声狩猎！电影《死寂逃亡》里的怪兽来自一个远古地底洞穴，由于一支考古队意外凿穿了隔绝洞穴的石壁，从而释放了这群地底异兽。因为长期居住在地底，这群异兽的眼睛已经退化，但相对的，它们的听觉则进化得份外灵敏。这些异兽在身体结构上形似蝙蝠，而在数量上却如同蜜蜂一般密密麻麻，因此得名“蝠蜂” 。
第九部：《征途》，电影根据同名游戏改编，讲述了在虚构的中原大陆上有十个对峙的国家。十国之中，南赵国与北燕国比邻而居，为了防御日益强大的北燕，南赵举办比武大会，选拔将才。
第十部：《狄仁杰之神都龙王》，唐朝麟德年间，唐高宗与武则天强硬派出大军远征，谁知舰队在大海中遇袭，遭到重挫。这件事件震惊洛阳，都城百姓狂热祭拜龙王，缭乱众生的“花魁”银睿姬更惹来各方势力觊觎。狄仁杰奉武后之命调查龙王一案，偏巧卷入绑架银睿姬的案件之中。在与劫匪搏杀过程中，狄仁杰遭遇亦敌亦友的大理寺卿尉迟真金，遂被对方投入大牢。银睿姬一案内龙王身影再现，使洛阳上空更添一道疑云。狱中狄仁杰凭借缜密推理博取回纥医工沙陀忠的信任，逃出大牢同查龙王真相。两起案件错综复杂，相互纠缠，引向全然未知的方向
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不是一个人
李心艾，1990年出生于陕西西安，内陆影视女演员。从周杰伦自导自演《天台爱情》出道，再到《锦绣未央》开始展露精湛演技，她凭借其出众的外形、吃苦耐劳的专业精神，使自己片约不断
麦迪娜，原名买地娜·买买提，1987年9月10日出生于新疆乌鲁木齐市。她从《新还珠格格》出道，然后在《宫锁连城》《幻城》《钟馗捉妖记》《功夫联盟》等影视剧出镜，她身姿和神韵都让人觉得惊艳，片约不断。
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钟馗是我国家喻户晓的神话人物，而且与很多来源自我国神话故事的神仙类似，钟馗也有着鲜明的角色形象，相貌凶恶，铁面虬髯、身材魁梧。但正因为人物形象过于深刻，导致很多基于此而改编的作品并不是很成功。原因很简单，要么有板有眼的复刻，就像86版《西游记》那样，否则一旦进行改编，角色形象便于神话人物有很大的出入，从而招致吐槽，比如同是钟馗题材的电影《钟馗伏妖》就是如此。
但这套《钟馗捉妖记》却用了一招很有趣也很聪明的方式，对钟馗这个角色进行“巧立名目”般的转化，说白了就是对其角色形象和定位进行次时代的演绎。什么叫做次时代的演绎？就是打破原有角色框架的桎梏，用全新的角色定位和故事，从而对原有角色进行立体化的塑造，将该片的娱乐效果进行最大化的释放。
比如该剧的主角穆天然，就是除魔真君钟馗遭天庭贬谪，落入凡间之后的形象，而且记忆全失，对于其本人来说，一切从头再来。这样的设定其实就是将钟馗在大众形象一次重新塑造，穆天然这个角色，初出茅庐，天不怕地不怕，而且神经大条，就是一个充满活力、呆萌天真且时常贡献笑点的与众不同的“钟馗”。就像该剧的定位“启萌奇幻剧”那样，穆天然需要在这个原创的世界观中完成成长和历练，让其重新找回自己除魔真君的身份，而在故事中，又因该角色的乐天派性格搞出了不少笑话，同时该角色精灵鬼马，比如最近一集中，这位在锁妖窟里就用了一招瞒天过海，不但帮助一行人逃出生天，甚至还跟风、雪、雷三妖交上了朋友，这样一个八面玲珑的角色。
所以这套《钟馗捉妖记》是一套以当下流行的的奇幻元素为主，同时加入了少见了无厘头笑料元素的剧集。再加上该剧独创的世界观氛围和精致特效布景等设定，让《钟馗捉妖记》给人的第一印象就是眼前一亮。
这是该剧的第一大亮眼之处，而第二大特征，也是最重要之处，就是对我们耳熟能详的角色进行英雄化的塑造。
我们的神话故事角色很多，但多数在我国的文化浸染中，让角色具备了些许的神格化，虽然流传下来关于孙悟空、二郎神、乃至钟馗等等大量经典传说，他们降妖除魔、普度众生，但他们都是高高在上的神话人物，是神仙，不是英雄。只有具备人格化特点的角色，才可以被称为英雄。这与西方超级英雄的平民化特征不同。而《钟馗捉妖记》的特殊之处，就是对钟馗（穆天然）进行了“去神格化”的包装，在神话的基础上，角色新生，让其呈现出立体的角色个性。
一位神格角色的出现，打破了当地的既定平衡，从而对其进行人格化的塑造。总体而言，该剧的故事就是少年英雄成长，与周围建立关系，组队打怪升级，周而复始。从开场几集穆天然在福禄村的横空出世，再到在天岚海阁中的历练，还是非常符合当代奇幻故事中角色一贯的成长经历。但放在本剧中，最重要的就是对穆天然这个原本神格化的角色，为其融入了人格化特征和社会属性，从而更让观众接受这个角色的性质。这一处设定，可以参考漫威电影《雷神》，就是一个从神到人，再到神的过程。
穆天然也是如此，天赋异禀的少年，英雄不问出处，历经人世的种种磨难，依然不改天真本色，他与杨仁执之间的关系，从敌人到朋友的转化，还有高冷美丽的人类除魔师凌兮，天真可爱的小妖精勺子等人，除魔四人组的个性化设定，就是以单纯的萌态对应世事的阴暗艰难，与之形成鲜明对比的就是道貌岸然的天岚海阁阁主杨司伯。
在这一点上，《钟馗捉妖记》虽然不算新鲜，但做得非常棒。一套完整的“英雄养成指南”，虽然我们对这样的故事模式屡见不鲜，但放置在一个神话角色身上，对其的人格化和英雄化的包装，还是非常特殊且独到。从一个天真贪玩的少年到担任除魔真君重任的成长转变，真正诠释了英雄不是一蹴而就的，他们也需要在磨难与挫折中不断成长，这样的设定显然更加走心，能引起观众的共鸣。
所以，《钟馗捉妖记》就是把我们耳熟能详的神仙，用全新的次时代演绎手法，变成神话英雄的方式。这样具有次时代审美和娱乐效果的改造，还是非常独到的。东方神话与奇幻元素的加持，再加上搞笑元素的释放，中华本土文化的传承，这才是我们自己的神话英雄。
