OK 我就知道这些 满意的请把我采纳了 谢谢四簇灯光由远及近冲破浓重的大雾推向镜头，画外音告诉我们小林大悟(本木雅弘 饰)和入殓社社长（山崎努饰）正驱车在山形乡下的路上。紧接着频幕切换到白雪皑皑中的一座房屋里，在这儿小林在社长殷切的目光中第一次开始他回乡下平淡无奇失业两个多月后的入殓师工作。只见他那双曾经演奏大提琴的手轻柔地按摩死者的脸部，神情肃穆而庄重，一整套如同茶道剑道富有日本文化的细致入微的擦洗穿衣化妆等入殓程序后，隆重推出片名：《入殓师》。
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��这样的开头定位了影片的基调，也让观众带着探求好奇的心理想往下看个究竟。《入殓师》的导演泷田洋二郎在影片里给我简述的是这样一个故事：大提琴师小林大悟因为剧团解散失业了，携妻子回家乡歪打正着做了一名收入颇丰的入殓师。用入殓社社长的话说，就是 “帮助他人踏上安稳旅程“的人。开始这项工作时小林有过不适恶心懊恼沮丧，尤其是妻子（广末凉子饰）知道后嫌他手脏不让他碰她的身体并离家出走时，小林曾痛苦彷徨哀氏拍怨失落，想要辞职，是社长的循循善诱让他坚持了下来，之后小林以他出色的工作赢得了亲友们的理解。
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��那么，这位曾经为生活的欢乐而演奏大提琴的帅小伙是怎样调整人生状态转换角色送逝者安然上路使得其亲属释然感怀的？这项特殊的工作他又是如何得以胜任，由艺术到入殓期间有多少心理障碍要克服有多少亲人和朋友的眼光要面对？随着影片的徐徐展开，随着小林大悟送走一个个逝者时穿插期间的或隐或现的简短小故事，各种情感以悲或喜的状态呈现在了影片中。使人们在观看时不得不随着剧情的层层跌宕递进感慨生命的脆弱和生存的不易。
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��这样一个独特的题材生动地给我们演绎了每个人都必须面对的生死问题。小林因为只会拉琴要找到一份理想的事做很难，当了入殓师后，第一次体验当歼陵羡尸体的惶恐和刚刚看到尸体的惊慌失措，以及隐瞒妻子装作若无其事的样子。。。。。。其饰演者本木雅宏的表演拿捏得非常准确，让我们看到了顶着诸多压力他内心疯狂的挣扎，看到了生之艰难。那么，死呢？死了一了百了，只是在眼泪中化为一撮灰烬而已。生与死其实只隔着一扇门近在咫尺！就像小沈阳在春晚小品《不差钱》里所调侃的：人的一生其实可短暂了，眼睛一闭一睁一天过去了，眼睛一闭不睁一辈子就过去了。生时的爱恨情仇在死时的一瞬间化为了乌有。正所谓：生不带来，死不带去。而人们往往在生的时候却看不开，为官为财去争去斗身心具败，为一些鸡毛蒜皮的小事理论记仇耿耿于怀，为病痛受屈郁闷无奈怨声载道。影片中有这么一段镜头让我记忆深刻：有一天，对当入殓满怀憋屈的小林站在桥上，望着河里拼命逆流而上的鱼发怔，突然上游飘来了几条死鱼，于是，他对一个正好路过此地的朋友感慨道：“真是汪纤悲哀啊，为了死而努力。终归一死，不那么努力也可以啊。”他的朋友说：“是自然定理吧，它们天生就是这样。”对于生死的感悟，影片没有布道式的说教而是用一种东方式的启迪引发观众去思索。人活着的时候应该多多地相互理解相互宽容，不必太在意一时的得与失，这样才会在死亡降临时不至于有太多的遗憾。小林与他父亲的关系更是让我们看到，宽恕与痛恨只在转念之间。
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��父亲在小林六岁时与一个女人离家出走。三十年后突然接到死讯，小林曾恨恨地想，父亲长什么样都记不起来了，他与这个人没有关系了。后来在入殓社同事讲述她丢下幼小儿子悔不该当初的往事，恳求小林一定要去送父亲最后一程，否则他会为一时的冲动后悔遗憾的，在社长让他挑一个喜欢的棺木与妻子赶紧上路的期待中，小林改变初衷跪在了在父亲的遗体前，在掰开父亲紧握的手看到那颗他小时候送给父亲的小石头时，父亲让他拉琴与他在海边玩耍互送能表达心意的鹅卵石的往事历历在目，此刻他深切地感受到了父爱如天。爱恨在瞬间完成了转换！这是影片最后的几个镜头，没有任何对白没有多余的动作，只有小林满含热泪默默地为父亲做完了全套的入殓程序，妻子跪在一旁，神情里悲痛中露出了欣慰。影片的长度有限到此戛然而止，而我们的思绪却因而无限地陷入深深的思索。。。。。。。
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��想起不久前看到的一则小故事：一头掉进陷阱的老驴怎么用劲也爬不上来，主人嫌他老了也懒得救他自顾自走了，老驴于是也放弃了求生的希望。陷阱里不断有人扔下垃圾，老驴开始很生气不停地抱怨——为自己的掉入陷阱、为主人的无情丢弃、为垃圾的臭气熏天使自己连死都不得好死。有一天，老驴突然想开了，决定改变自己的人生态度，闭上了成天抱怨的嘴巴。每天，它把垃圾踩在脚下并且寻找残羹来维持生命，终于老驴在某日里重回了地面。现实中有多少和“老驴”一样的人，在失意、病痛、屈辱、无望面前埋怨命运的不公。其实，你只要重新选择你的态度，你便重新把握了你的人生。即使生活给予你的是垃圾与困苦，你一样可以把它踩在脚下，提升自我。这个世界只在乎你达到一定的高度，而不在乎你是踩着巨人的肩膀上去的，还是踩着垃圾上去的。《入殓师》的故事没有太多的悲悲切切，却含而不露地告诉了我们同样的道理。小林从提琴手到入殓师的角色转换，靠的不是抱怨而是重新抉择了自己的人生态度,直面现实，为之努力。观看《入殓师》是北京一位记者朋友几次三番煲电话粥催促我的。因为片名的缘故总以为它的内容是沉闷憋屈充溢着死亡气息的，某天晚上在迅雷上找到该片刚看个头还是退出了。拖到清明时节，因了半个多月的身体欠佳，整天大门不出浑浑噩噩地过着蓬头垢面的日子，在这样的日子这样的境况下，观看《入殓师》便别有一番滋味在心头，感悟良多。著名影评人Mark Schilling说得好：“这是一部非常棒的电影，影片里包含了喜剧因素和各种情感，它所反映的问题是每个人都会遇到的，然而《入殓师》用一种不同寻常的而且很有趣的方式来表现它。”
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��两个多小时的影片能容纳那么多的让人感慨万分的关于生死的重大主题，演员又那么精湛而恰到好处的把它表现了出来，加之大提琴在其间低沉婉转拨动人心的旋律的氤氲。难怪在继1951年由黑泽明执导的《罗生门》之后，奥斯卡最佳外语片奖这座小金人今年重又被日本电影人捧在了手上。《入殓师》无愧于这样的荣耀。
入殓师 秉承了日本电影的一贯细腻与精致，讲的是一个由于意外的原因而当上了入殓师的人的故事。从自己对入殓师的态度转变到带动其他人（妻子）的态度，主人公通过入殓完成了人的最后旅程也达到了自我的意识升胡渣态华。裤源其中对几个“死人”的侧面描写很成功很有托垫作用。 其实对看电影来说不必要去寻找所谓的什么主题，电影有时候就是一次心灵历程。梁迟
不过人在活着还是死着的时候，都是值得让人钦佩的 他在帮死人入殓时候的样子，我真的没法表达，我觉得那种表宏册芹情好安详。好安宁，仿佛在跟姿山死者说话，他们在互相交谈，这是人世间最纯净蔽毕的对话，没有任何语言，那是心。。。真的，我觉得楼主真的不该问，因为那部电影真的没法表达
人类的“生”与“死”，有着同样深刻的意义，这个意义大过生命过程中的一切。
生活
