一、奇志大兵 挑战主持人

奇志大兵：挑战主持人的奇才

在娱乐圈，有一个名字备受瞩目，那就是奇志大兵。这位年轻的主持人以其独特的魅力和才华在业界崭露头角，给人们留下了深刻的印象。他的激情、能力、和聪明才智使他成为了不可忽视的存在。

奇志大兵展现出了他在主持领域的非凡天赋。他不仅仅是一个传统主持人，他是一个真正的艺术家。他能够将他的个性和独特的风格注入到每一个他参与的节目中。他的幽默感、风趣的言辞、以及对人性的深度观察让他的节目充满了活力和趣味。

奇志大兵的才能不仅仅表现在他的口才上。他是一个多才多艺的艺术家，擅长音乐、舞蹈以及表演。这些技能使他的主持风格与众不同，从其他主持人中脱颖而出。他的表演能力使他能够与观众建立起真正的连接，引发共鸣。

挑战主持人的艰难与压力

虽然奇志大兵无疑是一位天才的主持人，但那并不意味着他的职业生涯一帆风顺。挑战主持人的道路充满了压力和困难。主持人需要在镜头前保持镇定自若，处理意外的情况，以及与嘉宾和观众建立起紧密的关系。

奇志大兵曾经面对过很多挑战，但他总是准备好迎接这些挑战。他通过不断地学习和提升自己的技能，不断地进步。他深知要成为一名出色的主持人需要良好的沟通能力、灵活的思维以及应变的能力。

当奇志大兵成为一名主持人的时候，他知道他将要面对的是一个充满竞争和压力的行业。但他并没有被这些压力吓倒，相反，他将这些挑战作为激励并成长。他努力地提升自己的专业素养，并将自己的个性与职业相结合，以此来创造出属于他自己的主持风格。

奇志大兵的成功也归功于他对细节的关注和精确的执行。他深知每个节目都需要精心准备和筹划，他会花费大量的时间来研究内容、制作流程以及与团队合作。他追求完美并给予每个细节足够的重视，正是这种认真和专注使他在主持界立足。

奇志大兵的成功秘诀

成功主持人的背后有很多的努力和付出。奇志大兵的成功并非偶然，他付出了大量的汗水和心血。他积极参加各类培训和学习，不断充实自己的知识和技能。

除此之外，奇志大兵还注重与观众的互动和关系建立。他深知自己的节目离不开观众的支持和喜爱，因此他经常与观众进行交流，倾听他们的意见和建议。他感激观众对他的支持，并将他们的意见用于提高自己的表演和节目质量。

奇志大兵还与其他优秀的主持人进行合作和交流。他认为通过与其他主持人的交流和合作，可以互相学习和借鉴，提高自己的表演水平。他善于从他人身上找到灵感和学习，将之融入自己的风格中。

此外，奇志大兵对自己的自我反思和批评也起到了积极的作用。他会看回自己的表演录像，并从中找出自己的不足之处并加以改进。他相信只有不断地反思和改进自己，才能达到更高的高度。

展望未来

奇志大兵无疑是一位非凡的主持人，他的潜力和才能令人赞叹。他目前已经取得了巨大的成功，但他并未满足于现状。他将继续保持他的工作热情，并在主持领域继续探索和创新。

奇志大兵可以被称为是主持界的一颗新星，他已经展示了他的无限潜力和才华。无论是在娱乐圈还是在主持领域，奇志大兵将会继续以他的专业素养和出色的表演能力取得更大的成功。

相信在不久的将来，我们将会看到奇志大兵在更多的节目中扮演重要的角色。他的才能和魅力将会让他成为一位备受瞩目的主持人。期待着他的更多精彩表现和挑战的到来！

二、如何评价奇志大兵的相声？

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15/3/3更新：

非常感谢各位朋友，尤其是许多湖南本土的朋友，对我这个非湖南人写的答案的大力支持，我也没有想到我的个人观感，能够在湖南人民心目中激起如此大的共鸣。当然自从答了此题，一下出来了各种评价其他相声演员的邀请，但我真得说，我听的相声真不多，基本只是按人听的，八十年代后的马季、姜昆、冯巩、师胜杰、奇志大兵，这几个我比较了解，侯耀文听过一些，其他就是勉为其难了。

另外这个答案里我提到了奇志大兵的创作能力，我也就在这个答案里补充一些个人最为欣赏的两人的经典作品：

相声

1. 舞台趣事 奇志大兵相声小品(舞台趣事)

对于八九十年代，有两个绝对不烂的梗，一是《追捕》，杜丘、真由美、横路敬二等等，二是样板戏，尤其是《智取威虎山》里的“天王盖地虎”。

这个作品是我最喜欢的相声之一，对于样板戏这个过去严肃的话题，相声里的调侃，幽默的设计尺度恰到好处，“李铁梅快要生了”“李玉和是调我们口味的”“座山雕喝醉了”，三段笑话的内核配上大兵的演绎，不愧是那个时代的幽默精华。

2. 喜丧 奇志，大兵小品相声《喜丧》

要听懂奇志大兵，一部《喜丧》基本够了。他们的访谈里说，把死人的追悼会给开成歌舞晚会，这还真就是在湖南亲眼目睹的！所以这部黑色幽默十足的作品，无疑是他俩的风格的一次全面的体现。开始”我妹妹结婚了“”我娭毑弹克了“，对比顷刻乍现。接下来双方的台词，对立却统一地推进，”哪个贼敢偷骨灰盒“”一口把盘子夹去了““让我们衷心祝愿他们——安息吧阿门”，两人台词的碰撞令人拍案叫绝。最后娭毑合唱《送战友》，把死人唱活，结局也甚有韵味。

3. 办班 ［奇志、大兵相声小品］相声

讽刺佳作，90年代那个时候被批判得最多的社会问题，其中之一就是社会补习班泛滥，作为90年代过来人，对这相声实在太有同感了，赵本山早期也有一个小品写这个，即“小提琴是鲁班发明的”。这个作品也是《喜丧》似的二元对立与统一，奇志的“神童培训班”，大兵的“神仙气功班”，奇志教你学说”宇宙语“，大兵教你”穿墙术“，奇志一边”不晓得还以为哪个猪站起来了“，大兵一边”歘，里边是个锅炉“。而且中间直接把当时的法X功写到了作品里，那时的时代一下鲜活了不少。

4. 雕塑 奇志大兵 雕塑

”时代的骄子，真有两把刷子“

这句话大概是至今听过的相声里，最让我记忆深刻的名言。这个作品又是部约瑟夫海勒式黑色幽默的经典呈现，裸体雕塑被穿上大花裤衩、放上两把刷子、扮成思想者，再到最后一下神逆转，真的不得不佩服这编剧的强悍。

双簧

1. 庸人自扰 字幕版《庸人自扰》双簧 奇志大兵

第一次听完这个作品，震撼感犹如被深深钉在了座位上。改编自契诃夫名作《一个小公务员之死》，但结尾做了很成功的改动，把原作结局进行了很大的升华。（原著结束于将军的”滚出去“，主角一回家莫名其妙地死了，但双簧改编的升华把这个故事弄得无疑更有味道）。

2. 发烧友 奇志大兵《发烧友》

在湖南，九十年代四大天王刚起来的时候，这一部作品便预言到了接下来十年里，长沙这个地方即将而来的疯狂。故事逻辑很明晰，追星族为了看张学友演唱会，不惜靠卖血换来门票。中间一段歌迷的疯狂举动，简直演出了未来十年的感觉。而结尾骤然的落差，更是让这段子有了更深一层的意义。

而最后再提醒一点，奇志大兵的作品，很多时候是要——防剧透的！上面的介绍都尽可能避免了对结局的直接描述，没看的朋友可以打开欣赏。

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简单说，奇志大兵是在一个没有相声土壤，却异常需要娱乐形式的地方，在相声已经脱离其民间形式，转化成舞台艺术与电视艺术的时代，依靠相声过去的民间化路线，通过惊人的创作力，推广了自己所塑造的“相声”，同样又藉由电视影像将自己推向了全国。他们在湖南的崛起，与十年后相声小剧场在京津的崛起，路子其实并无不同，只是他们崛起在网络尚未兴起、娱乐形式甚为简单的时代而已。

要讲奇志大兵的崛起之路，那离不开他们发迹的这座城市——长沙，全国顶级的娱乐之都，“哈利油我开了一家洗脚城”的真实写照。人民群众精神文化需求日益膨胀但网络还未出现的年代，长沙这个城市孕育出了“歌厅”这种甚为独特的地方舶来文化。现在要看，发迹于十九世纪末民间市井，至今还带着大量旧时代礼数残留的相声，大概跟“歌厅”这两字怎样也搭不到一块儿。但在两人合作的时期，九十年代中期，相声的“传统”早断绝了，经过春晚带动的晚会相声小复苏，以及梁左等人的推动，已经给塑造成了“晚会上的十五分钟双人或多人幽默性言语表演”的模式。而长沙式歌厅，私人承办、高频排演、按门票运营的模式，需要的正是这种“晚会上的十五分钟双人或多人幽默性言语表演”。纸醉金迷的灯光音响下，演员还按过去不紧不慢地来一段报菜名或地理图，慢悠悠地三翻四抖，观众又怎么可能买账？所以要说他俩说的是不是相声，那只能说他俩首先只是个地方民间表演者，节目由观众说了算，那时的观众说那是什么，那也就只能是什么了。

但依然得说，他们两人至少是在按创作相声的方式创作自己的作品，最起码，两人的分工是相当明确的，叙述型作品，如《小偷》《舞台趣事》《我是110》《离婚以后》，一贯是大兵逗奇志捧；对话型作品，如上过央视的《喜丧》《挑战主持人》《楼上楼下》等，两人用的是牛群冯巩式的子母哏。两人也改编过传统作品，比如马季的《训徒》。只是两人一直在有意地模糊传统相声里的捧与逗分工，甚至一直故意使用着相反的捧左逗右的站位，这显然也是从地方观众接受力的角度出发的。

当然还有不得不提的是他们的双簧，那真是凭着一己之力撑起了这门源于北方的正宗曲艺形式，至少直至今日，奇志大兵也依旧是双簧这门由曲艺界认可的表演形式当之无愧的代言人。从他们的访谈也看得出来，时长不过五分钟的双簧戏，排练的难度之大是常人无法想象的，两个演员需要面对面地一个人说一个演，演到双方都把套路烂熟于心为止，实际表演中要配合出一点差池，那失误就是一连串的。最见基本功的一段莫过于下面这段《打麻将》，时沉时起，时而全神贯注时而手舞足蹈，包袱点时机极其微妙，短短四分钟功力顷刻乍现：

奇志大兵相声合集 打麻将http://my.tv.sohu.com/us/54201109/15445753.shtml

而在长沙歌厅里，双簧这形式简直天作之合，放在长段之后，短小精悍，场面调节力与爆发力都恰到好处。所以至少得感谢长沙的土壤，让我们如今仍能欣赏到双簧表演的韵味。奇志大兵之后再无双簧，下这个结论也许丝毫不夸张。

而长沙的歌厅氛围，也催生出了两人的高产量，放在今天来看，他俩的创作力简直得用可怕来形容。要知道，两人95年才开始配对，没有什么大的团队，身兼相声双簧两重创作任务，而走出歌厅上湖南经视台那个时候也就过了两年，就已经能达到一周出一节目的效率，而且绝大多数都是原创，这等创作能力不说空前绝后，也绝对是数一数二了。另外他们相声的包袱库也着实庞大得吓人，大致看了下电脑里存的奇志大兵合集，无论相声、双簧，几乎见不着一句雷同，甚至连奇志捧哏的台词都找不到两句重复，这较如今苗阜王声这种一句“变形钢筋”跑十场晚会的风格简直高出太多。其实论天资、论基本功、论表演能力，两人都不算顶尖，难与同一时代的牛群冯巩抗衡，但正是长沙歌厅里磨练出的笔头功夫，让他们至少在事业里取得了和牛群冯巩不相上下的成绩。而且他们的台词要细品起来，那韵味绝对是一等一的，《喜丧》里“不晓得的呢还以为又大炼钢铁了”，《舞台趣事》里“座山雕一枪打灭三盏灯，那杨子荣哦实搞咯”，《发烧友》里面“湘潭的张学友戳着我八百九十块钱”，以及从契诃夫《一个小公务员之死》改编的《庸人自扰》里面那个比原著还颇为出彩的结局“杨总早上好啊”，台词水平便颇有梁左之风，而且不靠伦理哏，不靠自作低俗，包袱内容都是实打实的，这还只是电视上留下的，可想而知那时的长沙歌厅里两人的影响力可有多大。

要评说奇志大兵，方言这个话题自然回避不开，不少人说，方言制约了他们的发展，制约了他们推向全国。当然，相声与方言的冲突，大概是这门艺术形式至始至终回避不了的，传统相声里，说什么方言并不是包袱，方言本身才是，相声的笑点并不在方言的内容，观众需要的只是听到演员模仿出的方言腔调，类似侯宝林《戏剧与方言》、马季《打喷嚏》那样，去年苗阜王声走红，靠的也是这种“方言腔”的模仿。但奇志大兵的长沙话作品，既不是单纯的地方腔调模仿，也不是同时期广东黄俊英的粤语相声那种完全的地区内部作品，他俩的配合，一个是完全的普通话，另一个则是夹着方言的所谓“塑料普通话”，他们的作品实际上一直在回避“方言”的标签，而致力于用这种带地方风味的形式向全国推广湖南民间的本地文化。听大兵的访谈就能明显听出来，当过兵、做过播音员的大兵的普通话不仅标准，甚至已经完全习惯化了，日常对话几乎脱不开北方腔调，而他的舞台形象，双簧里的配音，以及《绕口令》《找老师》《广播电台》里面那种塑料普通话调子，那都是有意塑造的，方言与普通话的比例，也是经过设计的。听他们的段子，哪怕是像本人这种直到去年七月份才第一次造访长沙的彻底的外地人，只要细品，结合奇志的解说，根本不存在任何理解障碍，而且对比长沙话原味段子和经过普通话改编的段子，很明显听得出二者的韵味完全不在一个层次上。然而长沙话在全国，甚至在地方方言里都过于小众，加上相声里对方言只在“学”而不在“说”、只言其调而不知其物的陈规一直存在，很多人大概一听到方言的调子便不再继续，这也只能说是他们这对组合的时运不济了。

不过至少从他们的作品里，我这个岭南人知道了“嗲嗲”“娭毑”，知道了“堂客”，知道了”利个浪“和”画胡子事件“，知道了骗子是”撮把子精“，骗人是”带笼子“，知道了叫花子会说”打发点了“，知道了没办法叫”没得路“，知道了”灵放得乐是宝气的克星“，知道了”非洲老头子跳高——你he老子一跳“，知道了”踩一脚“，长沙市井的一幅幅浮世绘，就这么清晰地勾勒在他们的作品里。

后来，奇志大兵在新世纪的伊始裂了穴，那个时候，北边的牛群与冯巩也已分手，冯巩跟郭冬临合作了几年后，基本开始向小品转型。客观说，他们这样的，辉煌于八九十年代、前网络时代的拍档，在那个时间点解散，倒未必不是好事。毕竟时间再往后，那便已是娱乐界的上一个纪元与下一个纪元的交接点了。长沙的歌厅，进入二十一世纪时衰落之象已初显，作为一代旗手的奇志大兵，不可能能把上世纪末那种高频度的创作力永远持续下去。奇志大兵分手之时，长沙依旧是娱乐之都，但那个时候，芒果台强势崛起，造星运动甚嚣尘上，背后对人们娱乐需求排山倒海的颠覆，歌厅娱乐这种属于上一辈人的东西，很难再承受这般摧枯拉朽的攻势。

大兵找了赵卫国后，头几年创作的心思还在，那个时候的作品，像《势利眼》《绝处逢生》《还手机》以及上春晚的《谁让你是优秀》，品质还是比较优秀的；双簧段子里，也出过《公厕改革方案》《打电话》这些精品。但再往后，他其实和赵本山、冯巩、姜昆这些上世纪“遗老”一样，心思不在表演上了，经商的经商、拍片的拍片、搞行政的搞行政，相声没了以往的号召力，自然也没了创作的动力。对于大兵与赵卫国的组合，达到奇志的高度确实很难，主要是奇志大兵搭档，终究还是长一辈的奇志为主，两人表演能压得住。但大兵和赵卫国配，只能是有了名气的大兵压阵，但大兵过去的风格一直不是能成为轴心的角色。而且没了奇志的创作力，大兵与赵卫国的本子也很难再达到原本的高度。印象里这些年大兵弄的最后一个还有点味道的段子，应该是08年奥运会时搞的学跳水的双簧，这几年也都再见不着他们上新的双簧了。

去年七月时终于去了一次长沙，但如今的长沙，九十年代疯狂的歌厅文化已趋于消亡，新娱乐时代早已接管了娱乐之都的秩序，原来的面向本地人的小歌厅行业，如今也已转型成接轨旅游业的大剧场，演出内容也成了美国拉斯维加斯似的大型歌舞剧目，甚至东北二人转都排上了节目单，本土化相声小品难觅踪影。奇志大兵背后，倒也确是这一种时代变迁的缩影吧。不过他们至少深深影响了一代湖南人，大学时听到身边的湖南同学，脱口而出“朋友，你想qia烤heng xu吗？烤heng xu气味hang香，价格烂便宜，含有heng富的维生sou ABCDEFG……”时代的印迹莫过于此吧。

最后附一个他们的纪录片，这里可以很清晰地听出大兵的普通话水平：

找乐01 长沙大兵(上)http://v.youku.com/v_show/id_XMTY2NTk2NzI=.html找乐02 长沙大兵(下)http://v.youku.com/v_show/id_XMTY2NTk2ODA=.html?from=y1.2-1-85.3.1-2.1-1-1-0

三、奇志大兵雕塑台词？

大兵：告诉大家一个好消息啊，为了丰富我们业余的文化生活，特别是提高我们这个城市的品位。最近我们在市中心的花园里买了一个新的雕塑。（左顾右盼）大家看就是这个雕塑。（说这句话时，赵卫国一副骄傲的样子）各位请看啊，这个雕塑的名字叫做“时代的骄子”大家仔细看，这是一尊男性裸体雕塑。怎么，每全裸呀，全裸不就是拍写真集吗啊？在座的各位都是艺术鉴赏家，请您用艺术家的眼光把他的衣服脱光！（用手掌指着雕塑的胳膊，雕塑做一只手放脑后，另一只手放在屁股后面，一只腿翘到后面的艺术动作）你们看，健美的肌肉，漂亮的体形，要是把它放在法国。

四、大兵奇志怎么解散了？

当时奇志提议写《治感冒》这个段子，但大兵对奇志自我感觉不错的《治感冒》没有什么兴趣。两人就艺术创作方面的问题发生了争执。一位当时在现场的目击者说，这是这对师徒第一次红脸。按照原计划，晚上奇志、大兵应该到长沙的几家歌厅参加演出，但当晚出现在观众面前的只有奇志一人，他临时和歌厅的主持人合作讲了几个小段子。许多人都没有注意到这个小细节，事实上这次本应非常平常的艺术讨论却为两人日后的分手埋下了伏笔。因为这次办公室里的争执，不久后奇志、大兵暂时分手了。这是他们的第一次分手。因为没有被新闻界获悉，因而显得风平浪静。后来由于一些曲艺界人士和圈内朋友的撮合，同时电视系列剧《一笑治百病》也邀请他们两人加盟，奇志主动打电话给大兵邀请他再次合作，两人这才又走到了一起。

“裂穴”是相声界行话，指一对搭档分手。过去相声演员配对，有句形象的话叫“台下团结如‘兄弟’，台上默契如‘夫妻’”，意思是说一对好搭档只有关系好得和“夫妻”一样，才可能创作出真正的好作品。而在《背后的故事》现场，奇志也坦言，接到大兵提出分手的电话时，自己非常的轻松，就好像闹离婚的夫妻，在签字的那一刻反而是最轻松的。

分手后的奇志，找了一个新搭档叫徐文，也是他的徒弟，两人的创作热情很高，短短一年的时间已经创作了7个新段子。奇志说，奇志大兵这个文化品牌的创立很不容易，现在分开了，实在很可惜，不过，他尊重大兵的选择，这也就是不伤害大兵，他希望，他们两人的分手，能够重新创立两个不同的新品牌。

五、奇志是大兵老师吗？

奇志和大兵相识的时候，两个人都只是小角色。奇志比大兵年长几岁，平时也教大兵很多东西，虽然师承相声界泰斗李金斗，但奇志却也称得上是大兵的第二个老师。

六、奇志大兵小品有哪些？

一。相声——离婚以后 表演者：奇志、大兵

二。双簧——搭错车 表演者：奇志、大兵

三。相声——办班 表演者：奇志、大兵

四。双簧——都市人的烦恼 表演者：奇志 大兵

五。相声——变脸A 表演者：奇志 大兵

六。双簧——追星族 表演者：奇志 大兵

七。相声——鼻子风波 表演者：奇志 大兵

八。双簧——假唱 表演者：奇志 大兵九。相声——海燕 表演者：奇志 大兵十。相声——卖影碟 表演者：奇志、大兵 十一。相声——夫妻之间 表演者：奇志 大兵 十二。访谈——明星麻辣烫 表演者：奇志 大兵十三。挑战主持人 表演者：奇志 大兵十四。相声——远亲不如近邻 表演者：奇志 大兵十五。相声——审贼 表演者：奇志 大兵十六。相声——治感冒 表演者：奇志 大兵十七。小品——奇志碰大兵 表演者：奇志 大兵 沈畅

七、奇志大兵双簧《海燕》台词？

奇志:又跟大家见面了大兵: 我跟大家提个要求要的不奇志:什么要求大兵:我不想讲相声了奇志:不说相声干什么呢大兵:每次讲相声没意思奇志:相声怎么没意思大兵:我搞点别的了奇志:你搞点什么了大兵:我想像” ”那样搞回主持奇志:搞主持你的有条件,你没条件你.大兵:我有条件,(打断讲话)奇志:你有条件,你看那” ”人家长的漂亮..大兵:我长的漂亮奇志:你长的漂亮大兵:你仔细看,还讲我猛一看像唐国强.奇志:唐国强我看到不像,大兵:那像那个了奇志:唐四郎,唐家的第四个儿子.我看你倒像大兵:什么唐四郎,我口齿灵利奇志:你的基础好大兵:我有基础奇志:你有什么基础大兵:我,我,我会朗诵奇志:什么大兵:朗诵奇志:你先把这两个字说好了,朗诵!大兵:朗诵奇志: 朗诵大兵: 朗诵奇志: , 朗朗, 朗大兵: 朗朗朗奇志: 诵诵诵大兵: 诵诵诵奇志: 朗诵大兵: 朗诵奇志: 朗诵,那你就朗诵吧,我教不了你.实事求是,我们说朗诵就朗诵,大兵: 朗诵(轻声)奇志:来一段这个高尔基的海燕,给大家朗诵一下我看你的基础怎么样大兵:主要是音色好(动作)奇志:你看他不仅眼睛长的小还长倒了.大兵:海>>>燕奇志:你哆嗦什么你大兵:你看你这个字,那个认的,鬼!奇志:我的字儿写的不好,你也不至于打哆嗦大兵:高尔基在苍茫的大海上奇志:唉大兵:他跑到那里去干什么奇志:是你把他念到那里去,他跑到那儿去了大兵: 狂风卷集着乌云。唉也要下雨个达奇志:没这个词儿大兵: 在乌云和大海之间，海燕像黑色的闪电，在高傲地飞翔。好玩的很了奇志:什么乱七八糟的,你要当一个节目主持人,你把那个诗情画意读出来,必须把语气的顿歇,标点符号念出来才行.大兵:忘记读那个标点符号了奇志:再来,再来大兵: 海燕, 高尔基在苍茫的大海上奇志: 你又没念那个标点符号,所以老把高尔基念到大海上去.大兵:逗号奇志:唉大兵: 狂风卷集着乌云,又是一个逗号在乌云和大海之间，夹了一个逗号奇志:唉大兵:海燕像黑色的闪电,你看烦燥不,仅到是逗号奇志:什么仅到是逗号大兵:高傲的飞翔奇志:别念了大兵:句号奇志:要命的遇到这么一个,还要当节目主持人.我给你念一遍,照我这么念.海燕 高尔基, 在苍茫的大海上，狂风卷集着乌云。在乌云和大海之间，海燕像黑色的闪电，在高傲地飞翔。大兵:真有点韵味奇志:来,再表演一遍大兵:请大家欣赏双簧,高尔基的海燕大兵: 海燕 高尔基, 在苍茫的大海上，狂风卷集着乌云。在乌云和大海之间，海燕像黑色的闪电，在高傲地飞翔。一会儿翅膀碰着波浪，一会儿箭一般地直冲向乌云，它叫喊着，这是胜利的预言家在叫喊.让掌声来的更猛烈些吧.你看这只蠢笨的鸭婆啊,他这那里是么子舞蹈 罗,整个在这里念色婆,洗桑拿,搞按摸啊.奇志:出来,你整个一个歪嘴和尚.

八、相声剧本奇志大兵

相声剧本奇志大兵——展现幽默艺术的经典之作

相声作为中国传统戏曲艺术的一种形式，在演艺界独树一帜。而《奇志大兵》作为其中的佼佼者，不仅充满着幽默的笑料，更展现了相声艺术的独特魅力。

奇志大兵简介

《奇志大兵》是一部脍炙人口的相声剧本，由鲁智深工作室创作并于2010年首演。该剧借用了《西游记》中的经典角色，全剧共分为五幕，通过幽默的语言和生动的表演手法，将观众带入一个妙趣横生的相声世界。

相声演员在剧中扮演的主要角色有奇人张果老、志愿者队长吴用、新手兵士鲁智深等，每个角色都有其独特的性格和特点。剧中通过奇人张果老与志愿者队长吴用的默契配合，以及新手兵士鲁智深的搞笑表演，展现了相声艺术中的默契和和谐，使得整部剧充满了欢笑和感动。

相声艺术的魅力

相声作为一种包含对白、朗诵、歌唱、演奏等元素的表演艺术形式，以其独特的幽默和搞笑风格吸引了大量观众。它不仅仅是一种娱乐形式，更是一种传承中华文化的方式。而相声剧本《奇志大兵》通过其独特的表演方式，将传统相声艺术与现代剧情相结合，创造出了一部充满创意和娱乐性的佳作。

相声艺术强调的是口才和表演的能力，而《奇志大兵》中的演员们以其精湛的表演技巧和出色的台风，赢得了观众的阵阵掌声。他们以幽默搞笑的方式讲述故事，通过夸张的动作和生动的语言，将观众带入一个充满欢笑和惊喜的世界。

相声剧本的创作过程

相声剧本的创作需要相声演员对传统相声文化的了解，同时也需要对剧情的构思和演员的特点进行深入的研究。在《奇志大兵》的创作过程中，鲁智深工作室深感创作相声剧本的难度和挑战。

他们花费了大量的时间研究相声艺术的经典作品，吸取了各种作品的精华，并结合现代社会的特点，创作出了一部能够吸引观众并传达出深层含义的相声佳作。

关于奇志大兵的评价

《奇志大兵》自首演以来，一直备受观众的喜爱。观众们纷纷表示该剧给予了他们无尽的欢笑和快乐，同时也在其中看到了对生活的思考和人性的关怀。

该剧融合了传统和现代的元素，以其独特的魅力吸引了不同年龄层的观众。无论是老一辈对相声有着深厚情感的观众，还是对相声艺术感兴趣的年轻人，都能从《奇志大兵》中找到共鸣。

结语

相声剧本《奇志大兵》作为一部兼具幽默搞笑和深刻思考的佳作，以其独特的艺术魅力吸引着广大观众。它不仅仅是一部相声剧本，更是一种对中国传统艺术的传承和创新。相声艺术的魅力在其中得到充分展现，为观众带来了无尽的欢笑和思考。

《奇志大兵》的成功离不开鲁智深工作室的匠心独具和相声演员们的精湛表演。相声作为中国传统文化艺术的一种，正以其独特的艺术魅力在世界范围内引起越来越多的关注和喜爱。

九、大兵挑战主持人台词

在电视节目中，无论是综艺节目还是访谈节目，主持人的台词扮演着非常重要的角色。他们担负着引导节目进程、加强氛围、与嘉宾互动的责任。然而，对于大兵来说，挑战主持人台词可能会是一项非常艰巨的任务。

大兵是一个让人瞩目的明星，他的歌曲销量一直居高不下，演唱会门票总是秒杀。而他的人气也吸引了众多电视节目的邀请。大兵希望能够在综艺节目中展示他的幽默感和风趣的一面，但对于主持人的台词却感到无从下手。

为什么大兵挑战主持人台词如此困难？

首先，大兵是一位歌手，他的专业领域是唱歌和音乐表演。因此，他对于主持人的工作流程和技巧可能并不了解。而主持人需要具备良好的口才、灵活的思维和快速的反应能力，这些都是需要长期的锻炼和经验积累才能够得到的。

其次，主持人的台词需要经过精心的准备和设计。不仅要考虑到整个节目的进程和内容，还要提前预测可能出现的情况并进行应对。这对于一个歌手来说是一项全新的挑战，需要从零开始学习和掌握。

另外，主持人的台词涉及到与嘉宾的互动和引导。大兵可能在演唱会上与观众互动得心应手，但在电视节目中与嘉宾的互动又是一个全新的领域。大兵需要通过主持人台词和行为来引导嘉宾的表达，使整个节目更加流畅和有趣。

如何帮助大兵挑战主持人台词？

对于大兵来说，挑战主持人台词是一次难得的机会，可以通过这个过程来锻炼自己的能力，并展示自己的多面才华。为了帮助大兵成功挑战主持人台词，以下是几点建议：

• 培训和辅导：培训对于大兵来说是非常重要的，可以通过参加专业的培训课程来学习主持人的技巧和台词的准备。同时，可以请一位经验丰富的主持人担任辅导，指导大兵在节目中的表现。
• 观摩学习：观摩其他优秀的主持人也是一种有效的学习方法。大兵可以多观看一些成功的电视节目，学习他们的台词和互动方式，从中获得灵感和启发。
• 实践演练：练习是提高能力的重要途径，大兵可以通过参加一些小型的节目或活动来进行实践演练。通过反复的实践，大兵可以逐渐熟悉主持人的工作流程和台词的准备。

大兵挑战主持人台词的重要性

对于大兵来说，挑战主持人台词不仅是一种自我突破和能力展示的机会，更是拓宽自己发展领域的一种方式。作为一个歌手，大兵通过挑战主持人台词可以展示自己多才多艺的一面，吸引更多的关注和粉丝。

此外，挑战主持人台词也有助于提升大兵的综艺表演能力和演唱会中的互动效果。通过学习和掌握主持人的技巧和台词的准备，大兵可以更好地与观众和嘉宾进行互动，增加演唱会的趣味性和参与感。

最重要的是，挑战主持人台词可以让大兵接触到不同的领域和人群，开阔自己的视野，提升自己的综艺素养。在参与各种综艺节目的过程中，大兵可以了解不同类型的节目形式和制作流程，这对于自己的艺术成长和未来的发展都是非常有益的。

总结

尽管挑战主持人台词对于大兵来说可能是一项困难的任务，但通过合适的培训和辅导、观摩学习以及实践演练，他可以逐渐掌握主持人的技巧和台词的准备。挑战主持人台词不仅是一种自我突破和能力展示的机会，更是拓宽发展领域和提升综艺表演能力的途径。

因此，大兵可以充满信心地挑战主持人台词，相信他一定能够做得出色，并给观众带来一场精彩绝伦的节目体验！

十、奇志大兵的师傅是谁？

答：相声名家奇志先生的师父是著名相声表演艺术家侯耀文先生。相声名家大兵先生的师父是著名相声表演艺术家李金斗先生。奇志与大兵合作多年，表演了《楼上楼下》，《我是110》，《白吃》等许多脍炙人口的作品，给人们留下了深刻的印象，深受广大观众，听众的喜爱。