请问文笔不好的人学编导在大学会怎样？

文笔不好不要怕，怕就怕在连笔都不动，或者连书也不看，写的东西都是所谓的套路东西。

文笔我认为就是一种东西：浮藻。大段形容词和无意义的诗句堆砌起来，乍一看用典很多，写的东西好像很好看，其实实质上写剧本两句话就能写完的东西用了十句废话。

如果你是学汉语言文学，那OK，你文笔好那你占上风，我不是说这个专业就是写废话，我是说做编导强调的是结构或者是主题更重要，或者是哲学思想，大段文笔化的堆砌是很碍事的，好比赵武灵王胡服骑射，必须把这没用的长袍大褂砍了，做点实用的事。俄罗斯的彼得大帝改革也是如出一辙。

①文笔不好的人学编导，在大学里首先遇到的第一件是放弃写作，或者是写作简单化。

放弃写作是指不写日记或者不写自己以前写的比较突出自我的文章。考试或者是复习，做笔记这些都不算，这是学习，学习有写作的地方，但是写作不等于学习。

写作简单化是指除了朋友圈发点东西，或者是无病呻吟的说自己的心里状态之外，没有什么大段的自我分析或者是对现实的反馈。基本上几句话一条消息，写作是要注重结构的，几句话只能说是句子，信息而已。

出现这样行为的根本原因是觉得自己不适合然后懒，并且对之没有兴趣。所以不是文笔的原因 而是自己单纯的就对自己写的东西没有信心。

之后的会发生的事很简单：成为技术人士→追求大片→但是拍出来的东西不咋地。（不否定个别人的成功）

或者转行。

放弃写作是最致命的。文笔欠佳不是。

②编导不强调文笔，强调的是结构和编写。编导首先遇到的一件事就是和高中写作很大不同，原来是要以自我为中心，或者是某一论题为中心转而去叙述故事。但编剧不是。

你可以去读一下陀思妥耶夫斯基的《白夜》第一个小故事，或者是莫泊桑的一些故事，人物的行动首先是第一位的，这是故事的根本。

在电影剧本中，基本上没有什么提示，比如人物内心，或者表情什么的提示，和戏剧剧本还是有区别的。更多的是人物动作与对话，这个需要什么能力？需要对结构的把控能力，因为要明白哪里这些人物不要再说话了，什么时候该离开这个场景了。

杨德昌原来在美国学建筑的，他的文笔和琼瑶显然没有什么可比性，但是他电影的结构却是首屈一指的。琼瑶剧的结构和剧情合理却有着很多诟病。这是很多观众都知道的。

③编剧最重要的能力是什么？

对现实认知的广度，对哲学认知的深度。

比如拍一个农村题材的片子，其实现在搞电影的大多数没有在农村生活过一段时间，真实性自然大打折扣。（城市人与农村人在思考问题上是有差异的，有时可以提取为阶级差异。《七武士》村民的做法，《鬼子来了》村民的做法是可以参照的对象）这也是为什么很多超低成本的独立电影可以异军突起的原因→把握住了电影的真实性。真实或者反映想象的真实是电影的本体。

由小入大，现实生活如果没有体验过，那写的东西自然就不会有可信度。B站现在很多反映抑郁症，校园暴力的，这些基本上一笑了之就好了。原因留给读者思考。

对哲学认知的深度在于，这是电影的灵魂，它有时候可以当做是主题，但你去看很多法国新浪潮的电影，它的主题是什么？《筋疲力尽》的主题是什么？我认为这时候不能称之为主题，而是反映哲学思潮→存在主义。

六十年代的法国哲学思潮是迅速与艺术结合的，或者说当时的艺术与哲学是一种应用与产出的关系，性手枪乐队也有这个意味。

现在虽然说很多电影不会如此了，但是从荷马史诗，伊索寓言开始，人类听故事都期盼着一个道理，或者说一种解释。这是文笔的堆砌无法解决的，这只能通过编剧的编写来解决。

第二和第三点是强调给准备编剧方向发展的朋友说的，学编导不只是编剧。

以上仅仅是个人看法。