宝珠导演？
崔宝珠，香港著名导演、制片人。香港金牌监制、资深电影人。曾参与《卧虎藏龙》、《霍元甲》、《功夫》等片的策划、制作。曾获得第10届澳门国际电影节华语电影杰出贡献奖＂。2019年9月8日去世。
北上的TVB金牌监制怒了，不是每个艺人都能被调教成佘诗曼
很多人看港剧的时候，除了了解男女主角之外还会留意这部剧的监制是谁。在香港，监制可以说是一部电视剧的核心。一个资深的港剧粉可以仅凭借监制的名字就大致判断出一部剧集的质量。
监制和剧集互相成就，创造了一个又一个属于港剧的繁华盛世。
而说到港剧监制中的佼佼者，戚其义毫无疑问会占据其中一个位置。在TVB摸爬滚打数十年的戚其义，制作了无数的经典剧集。
从具有划时代意义的《创世纪》，再到后来的《金枝欲孽》、《火舞黄沙》和《珠光宝气》，戚其义出品的剧集看似不走寻常路，但又总是能与观众想看的内容不谋而合。
2012年，戚其义带领合作无间的编剧周旭明北上，进军内地市场，但7年过去，观众并没有见到这位金牌监制的新作品，大家对他的印象，依然停留当年的港剧中。
日前，一则“戚其义炮轰内地明星话语权过大”的新闻登上热搜，也让戚其义重新进入大家的视野。
戚其义在采访中无奈表示，在内地导演并没有太多主导权：“导演导演，我导你演嘛！但大陆却经常出现演员主导一部戏的情况，甚至开不开得成都由演员决定，这是天大笑话。”
戚其义又用自己的经历举例：“第一套演员问题全冒出来，跟投资者谈时不是那样，很多我和周旭明的想法老板本来觉得OK，但内地市场靠小鲜肉，他们很聪明，知道（自己）价值所在，加上专业学院出身，主导权越来越大。”
“如果我是新导演也罢，老板说怎么拍就怎么拍，你们找我就是拍我的东西啊？如果我是幕后监制还好，看不见前线现象，既然看到就不能当做没看见。香港愈麻烦（的人）愈是人才，内地不然。”看得出来，内地的制作环境让戚其义相当不适。
也许不是所有内地剧组都像戚其义所说的那样，但不得不承认，在内地导演和监制的地位并没有那么高，一个红极一时的演员也许就能让导演做出让步。
而在香港，剧集从开拍到杀青，绝大多数监制都掌握着剧组的主导权和话语权。剧集片头曲最后出现的监制名字仿佛也在提醒观众，监制才是这部剧集的核心。
我们看港剧时，常常会赞叹演员的演技之好，其实这背后也离不开监制的悉心指点。
在《金枝欲孽》中饰演尔淳的佘诗曼就曾经说过，戚其义对自己的高要求，让自己受益匪浅：“我学会了隐藏，就是没有把所有的感情都放在脸上，是走心，因为不可以表面表露出来。因为戚其义想我们脸上是没有东西的，但是心里面又藏着很多东西。”
戚其义的适时点拨让佘诗曼明白了内敛反而更有张力的道理，这才有了如今“黑化不靠浓妆”的阿佘。
戚其义的才华也让佘诗曼非常钦佩，她曾说自己是对方的粉丝，无论对方拍什么自己都喜欢，阿佘表示每次接戚其义的戏都会有惊喜。正是这种惊喜，让佘诗曼的演技不断得到锤炼。
对于戚其义的严格，蔡少芬也深有感触：“戚其义拍戏是喜欢一次过的，他不喜欢一场戏切开很多次拍，他喜欢流畅地拍整场戏，对演员的要求非常高，你不能频频NG。”
而戚其义的高要求可以说是对事不对人，即使你不是主角，戏份不多，他也不会让你轻松过关。在《火舞黄沙》中饰演茅小琴的周家怡，就对戚其义的教导印象深刻。
当时剧组刚刚完成厂景的拍摄，戚其义正在看回放，一旁的周家怡就小心翼翼地询问监制的评价：“我问他‘行不行啊？’他冷笑一声说：‘入了戏再说吧’就走了。”
周家怡还不能理解戚其义所说的入戏是什么意思，到了拍沙漠外景的时候，戚其义指点她怎么演绎，怎么走进角色内心，周家怡才恍然大悟：“原来会心痛、会肉紧，演一个角色会有这些情绪。”
除了拍摄进度外，监制的一言一行都可能影响演员的形象。
当年在宣传剧集《金枝欲孽》时，戚其义公开嘲讽黎姿是白痴，令黎姿面露不悦。
不过黎姿之后接受采访时就表示自己没有生气，又表示多谢对方给自己机会参与这么多大制作：“没生气，玩玩而已，不会放在心上，我还来不及多谢他呢，他给予我很多次机会拍大制作，在他身上学了很多东西，没有他的帮助，就没有今天的我。”
虽然戚其义在拍摄时相当严格，不过收工后，他同样可以跟演员打成一片。
周家怡就透露拍摄后演员经常会与戚其义等幕后人员出去吃宵夜和聊通宵，互相嘲笑，气氛十分融洽。
蔡少芬回巢拍摄《金枝欲孽2》也是因为戚其义。当时一批花旦出走，戚其义无法找回原班人马，于是他找到合作过多次的蔡少芬，当时正在内地工作的蔡少芬欣然接受，留出档期。
而戚其义离巢时爱将陈豪本已决定不再签经理人合约改签部头约，与戚其义外出打天下，最后因为妻子陈茵想安定一点才作罢。
不过这没有影响戚其义与陈豪的关系，陈豪开甜品店时也找对方合作。
在TVB多年，戚其义也形成了一套自己的演员班子。喜欢用自己的班底也是他的一贯风格。戚其义认为如果每次都启用新演员磨合时间就会很长，用熟悉的演员可以缩短磨合时间。
多年的合作也让戚其义对这一批演员有自己的了解。
在戚其义心中，陈豪是一个很大胆的演员，无论情节需求，戏内戏外，有什么大胆的尝试，陈豪肯定会去。佘诗曼是一个比较难琢磨的女孩子，有时候你跟她说话，想了解一下她的反应，但是佘诗曼不会马上给你那个反应，其实她知道你想要什么。黎姿不同，她是很直接的。你跟她说你的忧愁，她会按你的忧愁做一百分给你，甚至超过一百分。保怡是一个令你很放心的演员，他很了解整部戏怎么演绎。
此次戚其义认为内地演员话语权过大的言论一出，舆论很快分成两派。有人认为戚其义说出了内地 娱乐 圈的病态，也有人认为这种现象很正常，只是戚其义适应不了而已。
其实我们不需要过分放大戚其义的言论，他只是将自己看到的现象说了出来。这段话也只占采访很小的一部分，在采访中戚其义也夸奖了内地的古装剧比较注重 历史 ，而香港的则会让人觉得不太符合史实。
不过演员主导拍摄这种模式的确值得我们反思，当演员凌驾于导演之上时，谁还能督促演员的完成自己的本职工作呢？当导演都不能决定自己作品的走向时，还有谁能保证这个作品的质量呢？
