一、很多地方都说颜体比欧体耐看，如果是的话，为什么？
没有如果 ，“耐看 ”这样的词汇描述书法，是不恰当的。
书法，尤其楷书，讲求“楷法无欺”。楷书法度体现在三方面：笔法，结体法（结构），章法。
学习和欣赏楷书，最基本的切入点是从这三方面开始。接下来我来大致说说颜公和欧公的楷书在这三方面差异，并说明“耐看”这个词，描述二者书法是极不恰当的。
1.笔法
先看颜鲁公早期作品：多宝塔碑
再看颜公晚期作品：颜勤礼碑
（历经千年风霜 拓版残损较大，我拍了几个清晰的字）
综上，我们可以看到，颜公笔法基本呈现：横画细，竖画粗，点画厚实，转笔处遒劲有力等特点。当然，晚期较之早期，丰腴些许。
那么欧公的笔法特点呢？我们以其代表作《九成宫醴泉铭》来大致看看。
（同样原因，残损较大，我选了几个清晰的字）
欧公笔法基本呈现：笔无论横竖，粗细均一，点画灵巧，转笔处棱角分明等特点。
2.结体法（结构）
欧体的 “之 ”字：
颜体的 “之 ”字：
仔细来看两个“ 之” 字的结构，可以发现几乎是无差异的，哪一笔在哪一笔的哪个位置 ，都有清楚的界定，这是楷书的共性。结构上，不同书家处理的略有不同，但是整体是高度统一的。这也就是 ，为什么今天的我们回过头去看，发现这些一千多年前的方块字还是这么亲切，当然，今天我们有些人字写不好，主要在结构的安排极不恰当，胡乱连笔，东倒西歪。
3.章法
颜体：
欧体：
很明显，欧体间隔留白大于颜体。颜体字与字之间间隙狭窄 ，显得密集雄厚，欧体字间距较大，显得爽朗清晰 。所以书写作品时要注意此点（还有其它特点，略去）
综上所述，我们从笔法、结体法和章法，大致对欧和颜的楷书做了对比，很直观的感受是：
颜体遒劲有力，丰腴、厚重和大气
欧体精巧细致，清秀、整齐和俊美
那么，回过头来，我们再看，谁更“耐看”这样的词汇是多么不恰当，因为两位大师都是楷书的代表，正如我们上述大致粗浅分析的那样，他们楷书的风格虽然不同，但他们的书法中都有太多太多值得我们深刻研习和借鉴地方，是他们和其他书写者共同的努力，奠基楷书---这一汉字最基本的书写形式。
我们不应该用“耐看 ”这样的词汇，来看待他们的书法。我们的态度应该是：选其一种，从笔法 、结构和章法认真研习，反复临摹书写，体会和反思，待到通透其法，再转练他法，从而借鉴、融合。而不是，某人说了谁比谁耐看 ，谁比谁更好诸如此类不当且无意义的描述。
二、练习颜楷大概快1年了，各位帮忙看一下，现在是什么水平?
我倒和上面几位看法不大一样。
仁兄（不知男女一律叫仁兄了见谅哈）练到这个份上字形已经没什么大问题了，所以：
我建议同时写写行书和草书。
和我师父玩儿的时候他也说光练楷书没有行草的加持容易把字写死。后来自己体悟一番感觉确实是这么回事儿。在练颜楷的人当中拿行书草书往楷书里套，这种提高方法成效尤其明显。
因为颜真卿的楷书里带着行书的味道。你看这几个人：
都是楷书，都带着行书的味道。
所以翁志飞先生临的《多宝塔碑》很可能就是颜真卿当年在纸上写出来的风格，也带着行书的味道，看看：
酷不酷？
他不光颜体欧体这么写，柳体他也是这么写的。
魏碑没找到，但他就连魏碑都是这么写的！！！！
你看各种牵丝，全出来了，又没失去柳字的骨气，多好玩儿。
所以建议写写行书草书，能把颜真卿的味道带出来。
另外， @闲梦江南 仁兄的这个可能有些用力过猛了。我以前也像您这么写，直到买了《郭虚己墓志》以后才发现颜体似乎并没有那么粗壮：
因为长时间的拓印导致的边缘粗糙、牵丝隐去、笔画变粗，似乎应该考虑进去。而且我看翁志飞的临本也没有原碑那么粗。
当然这个是我个人的看法了。
希望对你有帮助，共勉~
（图片来源于百度，侵删）
