简单评价——精彩、细节。
当然那些空花也不多唠，这里就着重按照剧情顺序来说一下这篇漫画里的一些小设计，让大家体验一下：
细节点
1.水门的队友
故事中两处剧情给到水门队友的镜头。
一次是在一开始迎战四尾、五尾人柱力时，因为难以招架尾兽玉的攻击，自来也让水门使用飞雷神带着他和两名队友撤退。
第二次是在木叶村中，黑脸小伙负责招呼水门一起去跟第三代火影报告任务。
从形象上我们也基本可以判断，这个黑脸小伙和旁边这个酷酷的扎着辫的队友（玩至今都看不太出来这位的性别）以及包括水门在内，应该就是当初《火影》漫画 第122话里三代回忆中出现的自来也的三个学生。
可见在这篇外传漫画沿用了这个设定。
其中扎辫子那位在玖辛奈叙述的回忆中也曾出现过，是水门和玖辛奈在忍者学校时的同班同学。
只不过很有意思的一点就是在漫画中还出现了这个黑皮小伙的名字，叫“德卡依”，在国内另一些汉化中也译为“大块头”
这是一个非常具有云隐村成员风格的姓名，包括他黑皮肤、白头发的造型也与云隐诸多角色相契合，所以我们也并不排除德卡依就是“出身于云隐村”的可能性。
但是这也牵扯到了另一个问题——木叶和云隐村的关系长久以来其实并不太融洽，如果这个如果德卡依真的是云隐村人士或者有着云隐村血统，那么他是怎么来的？
我们结合三代火影回忆中自来也带着少年德卡依的情形，那符合条件的时间线可能要追溯到当初二代火影与二代雷影的和谈时期，虽然那次谈判最终因为金角银角的作妖而夭折，但是在那段时间前后，应该算是木叶和云隐村关系稍稍缓和的时候，并且时间年龄基本也对得上了，所以说德卡依还真有可能是这么个“云隐村留学生”。
当然还有一点，便是在当时彩版漫画的版本中，自来也手下这个胖胖的小伙就是这么个跟德卡依相似的黝黑的皮肤，但是——他是黑头发，所以说德卡依如今这个形象多少还真有点改设定的情况（除非你说他去染了个发，顺便连眉毛都染了）。
2.飞雷神
因为讲述的是青年水门的故事，所以这时候的水门已经能够使用二代火影开发的飞雷神之术了。这一点在外传漫画宣传之时也有说明——宣传图中水门手里拿着的就是印有飞雷神术式的苦无。
当然这里重点还有一个细节，虽然自己无力抵挡尾兽玉的攻击，但是在尾兽玉来临之前，自来也还是将水门三人护在了身后，木叶好老师了属于是。
3.漩涡玖辛奈的住所
故事中玖辛奈的住所实则信息量非常之大，其在漩涡水户时代就已经存在，也是水户曾经的住所（同时也是村子里漩涡一族的祠堂），并且背靠火影颜岩，属于木叶村的极中心地带。
那么问题来了，这个建筑是临时画出来的吗？
其实并不是。
在《火影》漫画 第1话开头的木叶初景中，我们家可以看到这么一个与外传漫画中形象非常接近的建筑，并且这个建筑就位于忍者学校旁边。
但是还有一点就非常好玩，我们可以看到，早期这个建筑的顶部类似一个圆台体顶部有个球，但是在后面的漫画连载中，这个建筑就慢慢被改造并取代，最后改没了。
比如在《兵之书》时期的木叶俯瞰图中这个建筑就被画上了很多如房顶瓦片一样的竖条，圆台也变得更像一个圆锥，但是仍然保留了外部那一圈螺旋缠绕的设计。
在第二部开头鸣人回村时也给过这个建筑一点镜头，但是这时候它已经“泯然众房矣”，屋顶完全变成了圆锥＋球，只剩那个外部螺旋的圈能让人认出来。
在后来讲述九尾之乱那夜的故事时这个建筑也再次出现，被尾兽玉的冲击力拉到变形的其实也是它，但是这时候（这里指的是连载顺序，并非漫画中故事时间线顺序）它连螺旋向上的圈都没了，变成了圈层的设计，仿佛一个帽子。
所以这么从前期就被慢慢修改，到后期被完全改掉的建筑，为何会以“初始形象”出现在读者面前呢？我这里有一个大胆的猜测：
首先，出现在火影第1话中的那个建筑其实对应的就是外传中的玖辛奈的住所，但是岸本当年肯定没有这种具体的设定，并且在后面的一次次外景绘画中把那个建筑慢慢给改掉了……但是这次外传漫画绘制前岸本他又翻了一下漫画，感觉第一话开头这个建筑能做做文章，就拿来用了，然后简单优化了一下造型，变成了如今外传漫画的样子。
这个猜测是不是挺有漫画家的作风？（滑稽）
只不过真相究竟如何，估计只有岸本自己清楚了。
4.“一样的风景”
外传漫画中出现的第一个文戏要素——风景，故事在玖辛奈算有一个看风景的习惯，但是在成为人柱力之后因为没有太多自由，加上人柱力本身还要承受尾兽和人的内外压力，所以玖辛奈看到的风景也都是“同样的”“千篇一律”的。
而玖辛奈脑子里特意过一下风景，也是因为这一点是当初水户给她的教诲，但是这时的玖辛奈还不知道那些教诲的真实含义。
漩涡水户所说的风景其实不单单是（或者说根本就不是）具象的现实风景，而是一种精神的心境。玖辛奈这时也还没有找到属于自己的爱，并且饱受九尾低语的侵扰，生活也并不如意，所以她还无法理解这句话，对风景的也只是停留在表象。
5.人柱力的待遇
如果说谁才是最不自由的九尾人柱力，那此时的玖辛奈一定位列榜首，平日里的行动都要由两名暗部陪同“监视”，并且不能走出结界的范围。
当然关于这件事是否合理，建立在外传漫画的设定上就是合理的，在故事中玖辛奈就耍性子离开了结界这么一次，结果就差点失控，如果不是水门在旁边的话玖辛奈真要铸成大错。所以说这个办法建立在“小我”上并不算特别人道（毕竟算是范围软禁），但是建立在“大我”上确实是对村子的安全负责。
而因为没有足够的自由，也导致玖辛奈一直没有机会和水门“单独相处”，这也一度成为了她的心愿。
但是在外传漫画的结局，玖辛奈确实是光明正大地和水门单独相处了，这一点推测的话可能是因为在玖辛奈觉醒金刚封锁之后对九尾的束缚力大幅度增强（加上水门还有四象封印），所以已经不需要暗部监视了，况且结局玖辛奈也并没有跑到别的地方去（还是在村中心的范围）。
不过相比起来鸣人确实幸运得多，少年时期封印比较牢靠，也没有像妈妈那样被暗部直接监视，青年时期虽然封印术效力开始松动，但是火影是信赖自己、敢拿火影之位为自己担保的纲手婆婆，所以还是自由身。
但是从故事来看，为了不让人柱力失控/被抓/出意外而选择限制人柱力的自由，确实也算是很多村子的惯用套路。
6.卡卡西、凯、带土
在水门和玖辛奈解释期间，少年的卡卡西、凯和带土从他们身边路过。
在后面一个镜头中还给了凯和卡卡西的一丢丢背影，也算是印证了凯和卡卡西从水门方向走到玖辛奈方向的行动轨迹（因此在水门的背影镜头也能看到凯和卡卡西的背影），还是非常细节的。
此时他俩还不知道，旁边这个宇智波刺猬头在若干年后是会害死他们的存在，命运的齿轮开始转动。
7.第三演习场
水门提及自己修炼新术所在的“第三演习场”，其实也是很多火影迷“梦开始的地方”。
因为那里就是当初第七班抢铃铛试炼的场所，也就是在那里第七班三小只得到了卡卡西的认同，正式成为了下忍。
在第二部开头鸣人小樱和卡卡西三人的抢铃铛试炼同样也是在这个地方。
卡卡西甚至还提到了这件事：
8.漩涡结界
外传漫画中出现的第二个文戏要素——漩涡。“漩涡”一词在故事中被多个角色提到，并且也象征着不同的含义。
它既是一个图形的形状，也是漩涡一族的族徽，还是以漩涡一族祠堂（玖辛奈住处）为中心的结界的形状。
玖辛奈因为限制无法擅自离开结界，并且她就住在这个结界的正中心，这也是“被困于漩涡（结界）之中不得自由”。
在九尾蛊惑玖辛奈时，也同样评价玖辛奈“被溺于当下时代的漩涡中无法挣脱”。这是指人柱力因村子对尾兽之力的需求而存在，但是人柱力，尤其是以玖辛奈这样的漩涡一族的人柱力是因为特质特别而“被选择”出来的，并没有自我选择权，与尾兽一样都是被利用的一方，这就是“被时代（需求）的漩涡束缚不得自由”。
在水户教导玖辛奈时，同样也是以螺旋和漩涡的对比引入，并且说“我们确实可能处于漩涡的中心”。
水户的说法算是囊括了上面两种含义，但是也更多了一分对内心的诉求，她鼓励玖辛奈“不要被困于内心的漩涡之中”，而是要“努力向上，让漩涡变成螺旋”。
9.窗户
漫画的细节之一。在玖辛奈出门前，她收拾心情推开窗户看到蝴蝶，“推开窗户”代表了她的心情愉悦（打开心房）。
在被水门放鸽子并再次被暗部限制自由后，玖辛奈失落地回到住处，并且顺手关上了窗户（关闭心房），岸本用窗户这个元素强化展示了玖辛奈心情的变化和彼时心情的低落。
10.玖辛奈的回忆
玖辛奈第一次回忆片段的主画面是她在水户的窗前听取水户的教导。
这个画面最早出自《火影》漫画 第500话玖辛奈对鸣人讲述的回忆中，我们可以看到场景基本还是一模一样的。
其实当时这段话也是这篇外传漫画的主要感情线，只不过当时读者和观众可能并不能很好地理解这句话的含义。何谓“成为爱的容器”，这里的爱到底指的是什么？这次外传漫画也让“爱的容器”的意义得到了完美的诠释。
11.小女孩版玖辛奈
在玖辛奈的回忆中出现了小女孩版的自己，但是！这个形象（至少这里的形象）其实并不太像是岸本的风格。
我们要知道岸本也是画过小女孩版的玖辛奈的，虽然都是婴儿肥的感觉，但是岸本版本的小玖辛奈线条看起来要更简约更丝滑一些。
外传漫画这一页的小玖辛奈，颇有一种这样的风格……
所以说……会不会《博人传》漫画停更这一段时间，原本作为《火影》助手的池本也被叫过去帮忙了？
12.螺旋丸修行场面
水门在第三演习场修行新术时的场面，坑坑洼洼的地面上留着被新术“轰炸”的痕迹。
这个场面与鸣人修行螺旋丸的第三阶段非常类似（同时第三阶段也是鸣人修行最耗时、最痛苦的一个阶段），也就是继“旋转”和“威力”之后的“维持”（当然作为开创者，水门并不一定是严格按照这三个阶段来修行的）。
所以说外传漫画中水门修行螺旋丸并不一定是真的快，而是到漫画故事这个时间节点的时候就已经“临门一脚”了，但是如果没有外传中自来也的启发，水门可能也没法在故事中顺利完成这个术。
并且考虑到水门三年时间估计不是天天都在修行这个术（毕竟还是做任务），加上作为这个术的开发者完全没有先例可循，在3年时间能开发出这么个A级忍术也不容易了。
13.头旋修炼法
在水门修行新术受挫时，自来也提出了“依照头旋的方向制造查克拉”的主意。但是因为水门有两个不同方向的头旋因此只能作罢，又因为水门后来从冰棒中得到灵感从而顺利搓出了新术。
这个方法在后来时间线自来也教授鸣人螺旋丸时再次派上了用场，也就是《火影》漫画 第151话的桥段。
顺道一提，在当时自来也发现鸣人的头旋是向右的，而在这次外传漫画中自来也也交代自己的头旋也是向右的。
师徒缘分呐～
14.来自师父的冰棒
休息期间自来也给到水门的一掰为二的冰棒
致敬了《火影》中自来也的冰棒名场面，两代螺旋丸的修炼都有着这种冰棒的身影，这也象征着自来也作为师父和长辈的陪伴。
但是在这篇外传漫画补充之后，也让后时间线的故事性质丰富了起来，比方说自来也在鸣人修炼螺旋丸期间送上冰棒，会不会是因为当年水门就是因为这冰棒而练成螺旋丸，这种冰棒不光是一种陪伴和鼓励，也是一种祝愿呢？
15.水门的命名才能
螺旋丸的原名，也算是丰富了水门在四战复活期间展现出的奇葩命名才能。
日版为：光轮冷菓发起旋毛自来也双式丸。含义相同，光轮是术的外貌，冷菓指代自来也送的冰棍，旋毛自来也，指的是自来也说的头旋的方向问题，所以说水门版的术名非常简单地交代了术的性质与开发过程，缺点就是不像个术名。并且水门自己并没有意识到自己的起名字是很奇葩的。
这个名字一出其实也有很多粉丝恍然大悟——怪不得螺旋丸这个名字这么简约，原来不是水门起的。
在这里鸣人要再次感谢自来也的起名之恩，不然指不定他会叫什么名了。
16.来自cp的小树林窥视
水门修炼完准备离开时，玖辛奈从小树林中探出头来。
这个暗中观察的操作可谓历代火影主角cp的标配动作。
17.为守护而创造的螺旋丸
虽然水门本人是螺旋丸的开发者兼使用者，但是他开发这个术的目的其实不是为了自用，而是为了教给玖辛奈。
并且在外传漫画中水门也说了这个术的灵感便来自人柱力使用的查克拉球（即尾兽玉），而开发的新术也是可以呼应作为人柱力的玖辛奈身体的巨大查克拉，并且用于对抗尾兽与人柱力。
所以说螺旋丸本身也是让无法完全控制九尾的玖辛奈学会一个“仿尾兽”的招数（仿生学了属于是），这是一个为人柱力量身定制的术。
这一点也印证了《火影》中纲手跟自来也的谈话——鸣人的性格和忍术，都像极了玖辛奈。
所以说这里的“忍术”不一定指的是同样需要大量查克拉的多重影分身，而是螺旋丸。
18.四象封印与“柱间吹”九尾
在精神世界里，就在九尾即将加害玖辛奈时，水门的四象封印阻拦了九尾的行动。
这个也印证了先前玖辛奈教授水门漩涡一族封印术的剧情，并且当时玖辛奈也说过，水门理解的非常快，而漩涡一族的封印术还有很多（言外之意是可以教水门其他的）。
在《火影》漫画 第500话中玖辛奈也曾经说过，是她教了水门四象封印。
水门的表现更让九尾感到震惊，并且九尾如此评价——不是漩涡一族，却能将四象封印用自己的想法加强，这是自初代火影柱间之后它从没见过的。
咱就说柱间自带buff，被柱间打过的忍者就没有不吹柱间的。但是这句台词其实也是交代了水门和柱间的“共性”，暗示了柱间也是那种非漩涡一族但是可以善用漩涡一族封印术的强者。
19.水户的教诲和感悟
玖辛奈回忆中最后一段水户对自己的教诲，堪称整篇外传漫画中信息量最大、文戏最炸裂的一段。
回忆紧跟着上一段水户带着玖辛奈出房间的剧情，两人来到了螺旋阶梯的底层，在这里水户说明了漩涡一族虽此时已经“国破族散”的现状，“但是也和自然界的漩涡一般的气流同化”，意思是一族的荣光虽不在，但是漩涡一族的族人却得以在忍界四处留存了下来，让漩涡一族以另一种形式继续存在。
这个说法倒是和之前有网友推测的“千手柱间解散千手一族，使其融入木叶村”莫名契合了起来（当然原作设定中仍然没有交代千手一族的后续）。
水户这句话也有“事有两极”的含义，她后面讲述漩涡一族的力量，说漩涡一族的封印术也被用作战争的食粮，使得漩涡一族沉溺于此，这句话其实也有九尾蛊惑玖辛奈时所说的“漩涡一族因封印术被利用，被溺于当下时代的漩涡中无法挣脱”不谋而合。但是这并不是说九尾所言有理，因为水户也补充说明了，漩涡一族的封印术也是带来安宁的力量。
所以说漩涡一族的封印术本身只是一种能力，如何使用将其用于什么，是能力越大责任越大的担当，还是我是祖宗人的嚣张，这仍然取决于使用者的意图。
并且也因此引出了先前台词中没有完全交代的设定，家里地板上的漩涡术式，与外面的（结界漩涡术式）相互呼应成为二重封印（加上人柱力体内的封印实则三保险）。
这也解释了为什么水户和玖辛奈都会住在这里。因为在家里封印术的效力最强，即便不在家里，依赖人柱力体内的封印和结界的封印也是双保险，但是出了结界就光剩下人柱力体内的封印了。
彼时幼小的玖辛奈还不太能接受自己未来九尾人柱力的命运，因此水户耐心地安慰她，并且跟她讲述了自己的人生感悟。
水户以螺旋阶梯为引，讲述螺旋和漩涡的不同——漩涡是平面的图案，而螺旋是立体的结构。
虽然两者看起来都是在旋转，但是漩涡的旋转是将人卷入中心使之沉溺其中，而螺旋的旋转却能让人看到不一样的风景。
在螺旋阶梯每走一步，看到的风景都会有所不同，而这要怎么走，要如何走，其实还是取决于自己。这句话其实富含主观能动性的哲理。简单一句话概括就是：
人要自己活出个样儿来。
有的事情我们别无选择，但是我们不能因此自暴自弃，而是调整自己的心境让自己努力向上，在不变的境地中寻找变的道路，如此让自己更加强大。
就如被选中成为九尾人柱力，就如面对挚爱、挚友的接连死去，就如面对他人的冷嘲热讽……如果不去改变，那你就会被束缚在漩涡之中，因此，我们要向上，寻找自己的目标和追求，享受不一样的过程与结果。
这是一段非常励志的激励话语，也是漩涡水户这一辈子的感悟。
而在这螺旋阶梯的顶端，也放着水户作为容器的爱——木叶颜岩里的初代火影千手柱间。
而玖辛奈在后来也将新术命名为“螺旋丸”
毫不客气地说，这篇漫画因为这一段水户对玖辛奈的教诲让内容提升了一个境界，并且让漩涡水户这个角色也变得立体了起来。
不同于原版漫画中只字片语且如同空话的工具人，这篇外传中展示了水户神圣却又平凡的一面。
这时候的水户的生命已经即将走到尽头，在水户的一生中，她同样是作为九尾的容器来到木叶，她也在这里与柱间相爱，而在水户的后半生，却又经历了爱人的离世和一族的破灭，人生之大落大起又大落，这就是水户的漩涡。
但是水户仍然在当好自己九尾人柱力的身份，守护着自己和爱人的木叶，自己难过的时候，也只能来到天台看看爱人的石像，面对自己的继任者，水户也是努力的劝导，传递自己一生的感悟。
水户所传达给玖辛奈的爱，既有关爱自己寻找爱情的小爱也有关乎和平与守护的大爱。水户这一生尽全了自己的责任。
当然关于这一条，看漫画看到这里时我其实想到了岸本曾在采访中讲述的另一件事——集英社采取的很卷的一种制度：
倒是也挺契合“向上”“看到不一样的风景”的情况的……
20.预言家①
水户对玖辛奈的祝愿，希望玖辛奈能够在将来看到和现在不一样的风景。在这篇外传漫画的结尾，玖辛奈也如愿以偿。
如果玖辛奈在水门当上火影后再来看这里的风景，那她应该更能了解水户所说的“螺旋阶梯的上面是她容器中的爱”的含义，因为到那时火影的颜岩上不光有柱间，还会有水门。
21.玖辛奈的尾兽化形象
玖辛奈尾兽化后的形象，除了出现在脸颊上的粗胡须之外，眼影也格外瞩目。
在前期《火影》漫画中，暴走的鸣人同样也是这一形象，只不过到了四尾化的剧情之后，关于这一阶段的形象就淡化省略处理了。
22.三代主角被“打穿”
九尾反抗过程中将玖辛奈打飞，泄露的查克拉让玖辛奈变成了被九尾主导的暴走状态，并且一击将水门打穿。
所以说水门、鸣人、博人这爷孙三代“被打穿”的设定都快成传统了，并且水门在后来九尾之乱那夜又被九尾来了一次。
23.所爱“在心中”
外传漫画中比较有“节目效果”的一段，在九尾和玖辛奈的劝退之下，水门并未选择离开。
因为他可以感受到——玖辛奈的心中一直有他的存在。然后精神世界中水门真的出现在里面并且给了九尾一丸子。
就像水户当初跟玖辛奈说的，要寻找到爱并且将其放在容器中，没想到水门还真的就在这里面了。前人诚不欺我！
当然这种操作也并非不合理，毕竟不是人柱力的角色通过各种手段来跟尾兽进行一定程度的交互，在《火影》中不少角色也都办到过（包括但不限于佐助、奇拉比、水门＆玖辛奈的查克拉化身等）。
24.蝴蝶
天台上，玖辛奈看到水门与蝴蝶的一幕，这是他所看到的不一样的风景。
而蝴蝶既是实际存在的风景也算是一种象征爱情和自由的意象，对应了一开始玖辛奈看到蝴蝶的一幕。
顺道一提，“蝴蝶”也是《火影》动画的第一首ED《wind》里的重要元素。
25.预言家②
最后一幕，水门回头的时候，他的脸正好是未来第四代火影的位置，这也是玖辛奈看到的不一样的风景。
争议点：
1.完美人柱力？
外传漫画一出，随着老紫和汉释放的尾兽玉一出，不少粉丝纷纷觉得八尾人柱力奇拉比“掉价”了，并且认为老紫和汉也是“完美人柱力”，然后觉得漫画“吃书”了。
事实上，在漫画中关于“完美人柱力”的叙述本身就很模糊，这个词正式出现是在《火影》漫画 第472话干柿鬼鲛和奇拉比的战斗中，鬼鲛评价奇拉比“不愧是被称为完美人柱力的人”。
这句的日文原版是这样的，基本译为“完美无缺的人柱力、完美人柱力”这个意思，其实就跟“永远/永恒的万花筒”一样，后者也被不少粉丝认为是一个《火影》中的专属名词，事实上就是个形容词＋名词。
然后粉丝便结合五影会谈篇团藏的讲述、奇拉比关于“使用尾兽玉需要尾兽化”的自述，其他人柱力尾兽化后没有使用过尾兽玉等等表现，主观的认为“能尾兽化释放尾兽玉”就是完美人柱力的标志。
但是还是那句话，在漫画中关于“完美人柱力”的叙述本身就很模糊，本身这个说法就没有给出个完整的界定范围，包括完美人柱力这个说法本身也不能完全算是一个专有名词，所以说压根就没法说这是吃书了。
2.木叶制服
在漫画中曾经给出过一个水门的背影，但是我们可以看到，水门的制服（背面和两肩）上是没有漩涡一族的标志的。
而这一点稍稍好像跟玖辛奈跟鸣人说的忍者制服上的漩涡标志也是（木叶与涡潮村）友好的证明“冲突”了。
那么制服上没有这个标志算不算“吃书”呢？
其实也不算
因为水门彼时穿的制服，明显和我们最常见的木叶马甲并不完全一致，甚至从款式上来说，水门现在这身和自来也在第二次忍界大战期间（以及外传漫画开头）那身更相像（虽然颜色不太一样），而那身就是没有这些标志的点缀的。
3.封印术的效力？
漫画中九尾的封印术效力确实颇受吐槽，玖辛奈平日里需要依靠三保险或者双保险才能使得封印稳固，在她离开结界后九尾的封印就断了一条，这也忒拉胯了。
这一点，基本也可以理解为是玖辛奈此时还是比较年轻，在暗部口中也有封印术能力随着年龄增加而增强的说法，所以这时仅依靠她自己对九尾的封印也并不牢固，或许故事也是借此来引出玖辛奈的“金刚封锁”。
在《阵之书》设定中说明，玖辛奈用金刚封锁完全封印九尾，使得九尾在她活着的时候没有失控，这说的可能也是在这次外传漫画之后的事情了——因为玖辛奈这里觉醒了金刚封锁，所以后面九尾再未失控。
当然解释的角度也有很多，比如这次因为水门九尾没有完全失控、这次失控没有被记录在册等等等等，想怎么解释其实都行。
并且此时九尾的封印和后来九尾的封印在位置以及程度上也有所不同，可见后来玖辛奈可能也加强过对九尾的封印力度，使其不再有机会失控。
至于到了后来的鸣人一代，对九尾的封印术也改成了水门施展的四象封印，从原先的五花大绑变成里小黑屋待遇，因此也不算是同一类型的封印术了。
4.纲手回村？
不少粉丝对纲手出现在这篇漫画中感到意外，认为纲手应该在加藤断死后患上恐血症，心灰意冷离开了木叶村才对。
其实单就纲手在木叶村这件事并算不上什么问题，就像前面说的那样，纲手连玖辛奈的脾气和忍术都了解，可见她至少是接触过玖辛奈这个人的。
包括在卡卡西的回忆中，也有过之前他跟自来也一起（在村子里）看到纲手的经历，而回忆中的卡卡西还很年轻，自来也的脸纹也没后来那么长。
可见纲手并非是离开木叶村后再不复返，然后直到被自来也和鸣人带回，她偶尔也是会回木叶村的。
