一、如何评价国内奇幻电影《阿修罗》？
今天我们就来说说“中国最贵”的奇幻电影《阿修罗》吧。
国产大片一直有个现象：凡是标榜自己是砸了几亿的大片，往往下场不好。这是因为国产片讲故事技术差，每次拍摄非现实题材的大制作，都狂嗨国际路线，结果钱砸无数，成品却个非驴非马的作品。《阿修罗》显然就是这种烧钱的舶来品。
《阿修罗》从7月13日上映，7月15日晚间紧急下映，其间遭遇《药神》和《邪不压正》强势挤压，三天票房只有不到五千万，在国产好片上映前三日平均两亿的水准线来看，《阿修罗》票房走势无疑是赔到姥姥家了。紧急下映之后，以后再找时机上映，就是想改变票房惨败的事实。
但仅仅上映三天，观众对《阿修罗》的反应是什么样的？不妨看看观众们的反应——
从观众口碑来看，剧情和审美基本被喷成筛子，在豆瓣评分只有3分，几乎可以“媲美”2016年烂片之王《封神传奇》。
号称砸了7亿多的《阿修罗》究竟有多糟糕呢？为什么自称好莱坞A级制作的大片这么不招观众待见？面对一部浑身槽点的影片，令人往往不知道从哪里下嘴，我只能换一个角度吐槽下《阿修罗》的毛病——中国某些电影投资人太缺少文化自信了。
《阿修罗》讲述了长有三头的阿修罗王发起毁灭天界之战，改变以善恶来决定生命轮转的自然法则。阿修罗王战败，失去洞察之头，被打入炼狱界。百年后，阿修罗王欲再次发起攻天大战，但若要打开天界之门，他必须要找到洞察之头，并与之合体方能成功......
不客气地讲，这个剧情很中二，也很空洞。说白了，就是个以个人意志强行打天的故事，和今何在的《悟空传》中孙悟空的个人意志略有相似。但它显然没有孙悟空这样的本土化神话元素，以至于观众无法从中找到任何文化上的认同。
整个故事没有本土化元素，其它方面也惨不忍睹。《阿修罗》的造型是让人诟病的重灾区。梁家辉饰演的阿修罗欲望之头，造型浮夸，台词刻板，这么好的演员，楞是让一身污黄带绿的镏金套餐给困住似的。而上一次梁家辉饰演同类奢华浮夸的角色是《封神传奇》里的纣王。真不知道，这两部不相伯促的烂片是不是同一个美工师傅的杰作。
而我们的男主角吴磊饰演的洞察之头更是浮夸扎眼。剧情之初，他还是牧羊少年，一身棉麻装，虽然这造型和《权力的游戏》中大麻雀主教的造型有撞衫嫌疑，但起码还是复古舒适的。谁知，随着人物发展，后来的吴磊造型直接像是巴黎时装周走秀。
吴磊早期人物造型
吴磊后期人物造型
而剧情其它人物的造型，
二、影史上最受争议的电影导演？
我知道罗曼·波兰司基算一个，他曾获得包括奥斯卡、威尼斯、戛纳、金球等国际大奖，却曾被指控强暴一位13岁少女。似乎至今不敢会美国，。
三、去年最受争议的几部电影？
《唐山大地震》
四、张卫健被哪位制作人嘲讽
是96版的《tvb西游记》，谈拍续集说的，那么应该是98版的tvb西游记制片人。
五、相传TVB经典老电视剧到A站可是传了几次都是说因为版权原因被驳回了，
一、电影类作品概念
电影类作品，包括电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品，是指摄制在一定的介质上，由一系列有伴音和无伴音的画面组成，并借助适当装置放映、播放或者以其他方式传播的作品。这类作品包括纪录片、电视剧、动画片、故事片、科教片、美术片等。
一般而言，电影类作品有三个要素：一是作品由一系列的图像或画面组成;二是作品能够以某种连续的方式显示音像或画面;三是放映图像或画面时能够形成一种动态的音像。
二、电影类作品版权主体
根据《著作权法》规定，电影类作品的著作权由制片者享有。摄制电影类作品是一个比较复杂、系统的智力创作过程，根据创作产生著作权的原则，首先应当承认电影类作品是由编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者共同创作完成的，但是现实中，考虑到制片人的巨额投资和电影类作品的商业运作，法律将电影类作品的著作权赋予制片人，也就是将著作权法定转让给了制片人，但是，编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者仍享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。
电影类作品属于《著作权法》中作品的范围，制片人享有的权利是一种完整的著作权，制片人享有著作权中的多项人身权和财产权。
三、电影类作品相关的权利分析
1、单独作品著作权使用与制片人的合理使用限度
电影类作品由相关权利人共同创作，所以存在电影类作品整体著作权与单独作品著作权。著作权法规定，电影类作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。编剧、作词、作曲等作者，他们的剧本、歌词、音乐作品，也可以作其他使用，例如，编剧作者可以另外出版其创作的剧本，词曲作者也可以将他们的作品另外制作唱片;动画片中的剧本、音乐、人物造型设计等也可以单独使用。但是单独作品著作权的使用，不得与电影类作品著作权的行使相冲突，而且不得违反与制片人的合同约定。
同时制片人行使电影类作品的著作权，也不能超过电影类作品的正常商业运作的合理限度，超过这一限度，就有可能侵犯创作者的权利，除非在与创作者的合同中获得了这些权利。比如，如果音乐作者只转让了其作品在电影中使用的权利，制片人就不能将其制作唱片。
2、参与电影类作品创作的相关权利人
参与电影类作品创作的相关权利人，一般包括：脚本、撰稿、解说词等文字作者;音乐词曲作者、演唱者、演奏者;影视、摄影、文献、档案等素材的权利人;在一些纪录片中还可能有嘉宾、被采访者;在动画片等作品中，还有人物造型设计者、动画场景设计者、分镜头台本作者、配音演员等参与创作的人员;以及其他创作人员。以上权利人在作品中均享有署名权，同时有根据合同获得相应报酬的权利。
3、电影类作品版权行使中涉及的相关合同种类
在电影类作品形成过程中，根据作品内容、使用情况和参与人员，一般制片人应与相关权利人签订以下几类合同：
一、使用、改编、翻译国内外的作品，包括文字、音乐、摄影视资料等作品，应签订著作权许可合同，获得相关权利人许可;
二、委托创作各类作品，应与受托人签订作品委托创作合同;
三、邀请演员、嘉宾参加节目录制时，请签署表演合同或确认书;
四、在作品形成过程中，因创作产生的其他与作品版权相关的合同。
在合同中，合同双方应该明确约定权利的内容和范围，例如，合同中明确约定，单独作品著作权中全部财产权归属制片方，则单独作品著作权人就不可以单独行使其著作权。
同时制片人可与相应著作权集体管理组织形成长期合作关系，与之签订一揽子合同并付酬使用相关作品。
4、对不同作品，应根据其保护期限和范围进行使用
著作权保护是有期限限制的，同时我国著作权法中有合理使用和法定许可制度，而且有些作品上有多方面的权利人，所以对于不同的作品，可视不同情况进行使用。例如，对于已过版权保护期的国内外音乐作品进入公有领域，其财产权利不再受法律保护，任何人均可使用该作品，但应尊重作者署名权;使用他人录音录像制品的，既要经录音录像制作者许可，还应和著作权人、表演者签订合同，取得许可。
